Nozama deju kolektīvs 'Pietiek'. Foto autors Mikijs Vests. Green Street Studios, Kembridža, Masačūsetsa.
2018. gada 4. augusts.
Nozama Dance Collective (NDC) koncepcija Pietiekami pieauga aptuveni līdz ar “#metoo” kustības parādīšanos - tomēr tās skaidrība un mežonība bija kūpējusi daudz ilgāk. NDC līdzdibinātājas Greisija Novikofa un Natālija Nelsona Šiera vēlējās izmantot deju, lai apgalvotu, ka sievietēm ir pietiekami daudz, viņas ir dzirdējušas un ir pietiekami.
scott rogowsky wiki
Jau pašā sākumā viņi vēlējās iesaistīt dejotājas un dejotājas ārpus Nozamas, tāpat kā pagājušā gada izstādē, Ķermeņi un izvēles . Nosaukums “Nozama” pats par sevi ir sieviešu spējas apliecinājums - kā negatīvā, dzimuma apzīmētā “amazon” (liela, spēcīga sieviete) izvēles iespēja. Nozamas un šo dažādo entītiju pievienošanās rezultāts bija 16 pārdomas rosinošas, estētiski drosmīgas deju mākslas darbi.
Nozamas deju kolektīvs filmā “Mēs runāsim kad”. Foto autors Mikijs Vests.
Kad mēs runāsim , kuru horeogrāfēja Novikofs un dejoja pieci NDC dejotāji, atklāja nakti. Viņi sākās pa diagonāli, žesti atkārtojās lielgabalā. Viņi sakrustoja un nesakrustoja kājas, salocīja apakšdelmus un izlaida. Šie žesti sāka ietvert virtuozākus, uz tehniku balstītus elementus, lai arī tie bija vairāk improvizējoši (katrs dejotājs ar kaut ko nedaudz atšķirīgu). Šie dejotāji dalījās daudz, bet arī bija nepārprotami individuāli. Kopā bija skaidrība, bet arī neapstrādāta brīvība.
Saskaršanās un dejotāju attiecības telpā (veidojumā un ārpus tās) bija kraukšķīgas un kārtīgas. Kratīšana, sitieni un citi tik spēcīgi žesti liecināja par satraukumu. “Mēs runāsim, kad” nav absolūti nekādu ierobežojumu, varētu uzminēt nosaukuma nozīmi. Komunikācija varēja notikt tikai caur kustības fizisko neapstrādātību. Varēja būt runa, kaut arī darbs bija deja, daudzi mūsdienu horeogrāfi izmanto runu. Tomēr, jēgpilni, tā nebija.
Tuvojoties beigām, visi dejotāji apstājās klusumā, krasi kontrastējot ar nepārtraukto kustību citādi visā darbā. Tad atskanēja zarnu izsauciens. Tas bija šokējoši un, iespējams, bez skaidras netiešas norādes. Tomēr domājot dziļāk, varbūt mīnus runas, varēja būt tikai kliedziens. Tad dejotāji izveidoja apli, sasēja rokas un kopīgu svaru, lai atbalstītu viens otru. Gaismas nokrita. Pagaidām viņi klusētu.
Vēlāk nāca divi gabali Rezonanse , ko horeogrāfēja Kolla Rodija un dejoja viņas kompānija Kolena Rodija un dejotāji. Kopīgas enerģijas tēma sabiedrībā bija skaidra jau no paša sākuma. Darbu uzsāka trīs dejotāji, un sākās pārliecinoša dinamika “divi viens pret otru” - divi dejotāji, kas mijās frāzes viens ar otru. Pievienojās vairāk dejotāju, un veidojumi sāka jaukos veidos pāriet uz jauniem veidojumiem.
Arī partnerattiecības bija pārsteidzošas, dažkārt pat elpu aizraujoši skaistas gan metaforiski, gan estētiski - piemēram, kad dejotāja ar izstieptu kāju tika nodota jaunajiem partneriem, lai pēc tam salocītos uz bumbu. Intriģējoša bija arī kultūras garša. Partitūrai (Vulkāna kora “Youlogy”) bija spēcīgi kritumi, un kustībai - atbilstošs pamatojums. Šī visa atgādināja Āfrikas kultūras deju, un mūzika to pavadīja - tradicionālā, sirdi sildošā veidā. Estētiski runājot, šie elementi visi apvienojās.
cik liela ir Mija Izabella
Mūzika pārgāja uz kaut ko svinīgāku un noslēpumaināku (Kītona Hensona “Lifts”), šķiet, ka tas aizsāka vispārēju atmosfēras maiņu. Džefrija E. Zalcberga apgaismojums nokrita pārsteidzošos pusnakts zilos toņos. Kodēta kustību vārdnīca tika veidota aizkustinošos veidos, piemēram, no citas dejotājas muguras iniciētā pagrieziena (sākot no muguras uz aizmuguri) - kā zvaigzne, kas izšauj savas vielas gabalus. Sākotnējais atbalsta impulss noveda pie patstāvīga ceļa.
Vēl viens aizkustinošs žests bija roka dejotāja plecam, norādot par savienojumu bez kontroles. Viņi izveidoja piramīdas veidojumu, lai beigtu skaņdarbu, atbalstot dejotāju uz augšu, lai paceltos augstu. “Lai paceltu tik augstu, ir vajadzīgs ciems”. Tas ciemats, kas viņiem bija. Es gribēju, lai viena vienotā daļa būtu garāka, tālāk attīstīta - bet kopumā darbs bija brīnišķīgi konstruēts un izpildīts.
Otrajā cēlienā nāca Evolve Dynamic’s Inter / Intra , ko horeogrāfējusi Nikola Zici - daudzpusīga, tomēr efektīvi nepietiekama grupas dinamikas izpēte. Dejotāju rinda sāka skatīties ārpus skatuves, pēc tam pārcēlās uz priekšu. Kustība ietvēra vienkāršu žestu, kas, visiem dejotājiem pārvietojoties šādi, kļuva niansēta un pārliecinoša. Viens dejotājs sāka nākt klajā - ar skaidrību un pārliecību pakāpās, sasniedza un pagriezās uz leju. Sekoja citi dejotāji, un drīz vien izauga pietiekami daudz jaunu veidojumu.
Makkenzija Marija Disnejlenda
Nozamas deju kolektīvs ‘Uztveres projekcijā’. Foto autors Mikijs Vests.
Tas, kas mani īpaši apmierināja visās šajās formāciju maiņās un frāžu formulējumos, bija pacietība pret to visu. Horeogrāfijai bija vajadzīgs laiks, lai elpotu un būtu klāt, tāpat kā dejotāji, kas to izpildīja. Nozīmīga bija arī atkārtota auss žestu secība uz vienu plecu, viena un tā pati roka pacēlās, lai uz tā balstītos, un pēc tam kakla pagrieziens, lai zods paceltos pret debesīm - pārsteidzoši gan ārēji, gan arī dziļāk. .
Tas tika darīts, izmantojot pakāpeniskus modeļus un vienkāršus pagriezienus - ansamblis kopā šos vienkāršos soļus padarīja par burvju saistošiem attēliem un enerģiskiem efektiem. Lai veiktu šos efektus, nebija nepieciešami strauji lēcieni, debesīs virzīti pagarinājumi un vairāki pagriezieni. Šīs sievietes, kas kopā pārvietojās kosmosā ar gudri uzbūvētu frāžu darbu un žestu, bija vairāk nekā pietiekami - tāpat kā izrādes tēma apgalvoja, ka viņas pašas ir.
Izrādes tēmas izpausme pēdējā daļā bija virsotne, Pietiekami, horeogrāfijas autori Novikofs un Šiera. Vispirms dejotāji - pa visu skatuvi - gulēja ar avīzēm. Balss balss (ar pamatā esošajiem instrumentālajiem toņiem) atgādināja par 2016. gada vēlēšanām, sekojošo Donalda J. Trampa inaugurāciju un pirmajām viņa prezidentūras dienām. Īpaša tēma bija sieviešu tiesības un iespējas - Elizabete Vorena definēja “nepatīkamo sieviešu” īpašības, ziņu raidorganizācijas apspriež pieeju dzimstības kontrolei un aktīvisti, kas atbalsta izvēli, skandējot mītiņa saukļus.
Visu laiku dejotāji kustējās ar savām avīzēm - sasniedza, žestikulēja, pagrieza un izstiepa kājas uz muguras. Kaut kas par laikrakstiem jutās taustāms, konkrēts un saprotams starp balss haotiskajām ziņām. Kustībai bija tādas pašas īpašības - lineāra (ar gadījuma rakstura līknēm, lai mīkstinātu), ar skaidru seju un izpildīta pārliecinoši. Dejotāji cēlās, mūzika mainījās un apgaismojums kļuva gaišāks.
jai Brooks augstums
Voiceover runāja par sievietēm, kas “cīnījās pretī” un pārņēma atbildību par viņu nākotni, piemēram, sieviešu martā tieši pēc 2017. gada inaugurācijas. Kustība kļuva vairāk pacelta un mazāk satraukta.
Bija žesti, lai sasniegtu spēkus, bet arī maigākas cerības. Veidojumi bija skaidrās līnijās, kas apzīmēja redzes vienotību un skaidrību. Gaismas nokrita, bet cerību un solidaritātes enerģija joprojām jūtami plūda caur teātri. Izrādē kopumā, bet īpaši tajā brīdī, vissvarīgākā no trīs daļu tēmas bija tā, ka sievietes ir pietiekami. Dejotāji prasmīgi izpildīja pārdomāti konstruētu horeogrāfiju. Visi tehniskie elementi apvienojās, atbalstot horeogrāfiju un izpildījumu. Pietiekami parādīja labi konstruētas dejas mākslas spēku runāt par savlaicīgu, vispār nozīmīgu jautājumu. Arī dejas var būt vairāk nekā pietiekami.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
