William Forsythe 'Klusais dejas vakars'. Grifina teātris Shed, Ņujorka, NY.
2019. gada 13. oktobris.
Viljams Forsīts ir neapšaubāmi vissvarīgākais dzīvais horeogrāfs baleta gramatikas virzīšanai. Aktīvs šajā jomā vairāk nekā 45 gadus, viņa darbs ir atspoguļots visu lielāko baleta kompāniju repertuārā pasaulē. Forsythes iespaidīgais sasniegums padara viņa personīgo ievadu šovā vēl negaidītāku. Viņš iziet savās Adidas biksēs un tenisa apavos un izpilda sarežģītu, komēdisku monologu par to, cik svarīgi šajā klusajā vakarā mūsu tālruņus ievietot lidmašīnas režīmā. Forsythe monologā ir minēts arī viņa skaņas atņemšanas mērķis, lai izveidotu jutīgu klausītāju kopienu un panāktu kolektīvu tuvību, no kuriem abi Kluss deju vakars darīt ārkārtīgi labi.
Izrādes pirmajā pusē dejotāju elpas sarežģītais formulējums ir primārais skaņas rādītājs. Programma tiek atvērta ar Prologs , kur caur pas de duex tiek ieviests nepārprotams kustību vārdnīca Forsythe. Pāris virs tenisa apaviem nēsā neatbilstošus, krāsu bloķētus kostīmus ar gludiem cimdiem un zeķēm, tas ir izskats, kas valda visu vakaru un piešķir visai lietai smalku citplanētismu. Dejotāji mierīgā ātrumā pārvietojas gandrīz neatkarīgi viens no otra, laiku pa laikam sakrustojot rokas starp ātras, viegli klasiskas pozīcijas variācijām un īslaicīgiem vienotības brīžiem, kurus jūs varētu palaist garām, ja pamirkstat.
Starp pauzēm ir maz vai nav pauzes Prologs un nākamais gabals, Katalogs , un šī kustības plūsma turpinās visu vakaru, bieži atstājot auditoriju neziņā, kad beidzas viena daļa un sākas nākamā. Katalogs ir duets starp divām sievietēm un ir viena no spēcīgākajām izrādes daļām. Izmantojot mehāniskus žestus - piestiprinātus pirkstus, kas pieskaras pleciem un gurniem, izolētus galvas tikus - kustība veidojas sarežģītāka, jo gabals turpina žestu vārdu krājumu abos daudzumos. un intensitāte, pakāpeniski kļūstot mazāk leņķiska un robotizēta, iekļaujot ķermeņa apakšdaļu un iegūstot vienmērīgu, noapaļotu kvalitāti.
deju kondicionēšana
Lielākajā skaņdarba daļā dejotāji ir nekustīgi, nekad nenokļūstot ārpus skatuves centra, bet vēlākos posmos dejotāji virzās uz priekšu un atpakaļ, provizoriski izpētot citas telpas daļas raksturīgajā forsišu režīmā - izmainīts cīpsls un palielināts pas de burjē, kas mijas ar petit allegro spurtiem.
Gandrīz abu dejotāju vienotība (un tas, kā attiecības atspoguļojas viņu līdzīgajos, bet atšķirīgajos kostīmos) kopā ar viņu sāniski skatieniem viens otram rada iespaidu, ka viena dejotāja (kas tieši tā gadās būt jaunākā no abām) ir reāllaika mācīšanās no otra. Lai gan improvizēt ar tādu precizitāti un ātrumu būtu gandrīz neiespējami, veids, kā dejotāji reaģē viens uz otru, jūtas līdzīgi stingri strukturētai improvizācijai. Ne tikai to dara Katalogs pirksta līnija starp “dzīvu” radīšanu un sagatavotu kustību, taču tā vērš uzmanību uz sarunas un izpildījuma pārklāšanos. Lai gan dejotāji gandrīz vienīgi saskaras ar publiku, skaidra uzstāšanās pazīme, viņu attiecīgās horeogrāfijas saskaņošana nenoliedzami atsaucas uz dialoga došanu un ņemšanu.
Vienotības spīdumi ir visspilgtākie mirkļi Katalogs . Tuvojoties skaņdarba beigām, dejotāji caurdur elpojošo klusumu ar perfekti savlaicīgu klapēšanu. Šajā brīdī Forsythe unikālā balss izpaužas ar rezonansi.
Nākamais ir Epilogs , solo un duetu sērija, kas paredzēta neoklasiskai klavieru mūzikai, kurai raksturīgas reibinošas virziena maiņas, plašs sejas izteiksmju klāsts (piem., neapoloģiski košs, nopietns, rotaļīgs) un veikls kāju darbs. Kaut arī tai trūkst kohēzijas Katalogs , auditoriju pārsteidz milzīgais materiāla daudzums, ko var saražot Forsythe konstruētajā atšķirīgajā pasaulē.
Pēc Forsythe domām, pirmā cēliena pēdējais gabals - Dialogs (DUO2015) - darbojas jau 20 gadus, attīstoties, jaunajiem dejotājiem iestājoties divās lomās. Šajā versijā piedalās Riley Watts, vīriešu dejotāja, kas dzīvo Portlendā, Menas štatā, ar nevainojamāko tehniku, kādu vien iespējams iedomāties, un Rauf ‘RubberLegz’ Yasit, LA bāzētā mūsdienu b-boy Instagram ikona. Skaņdarbam piemīt gadījuma gaiss, kā nav tā priekšgājējiem. Daudzi no horeogrāfiskajiem modeļiem no Katalogs (piem., sarunvalodas horeogrāfija, vienprātības uzplaiksnījumi) tiek izmantoti, taču mazāk formālā, cilvēcīgākā režīmā, kas nekautrējoties pātagu pāri skatuvei, neatstājot neskartu nevienu collu marley. Dialogs panāk humoru ar sejas izteiksmēm un divu pretēju varoņu pretstatīšanu, kuriem tomēr šķiet gandrīz kopīga saikne. Neskatoties uz atšķirībām, viņi galu galā atrodas vienā un tajā pašā lapā.
Pēc pārtraukuma ir viens garāks gabals, Septiņpadsmit / divdesmit viens . Jāatzīst, ka pēc izrādes pirmās puses viļņošanās gabals jutās salīdzinoši neuzkrītošs un izstiepts. Septiņpadsmit / divdesmit viens iezīmē galīgu noskaņojuma pārslēgšanos no pirmā cēliena, iekrāsojot gaisu ar spēcīgu stīgu instrumentu harmonijām. Ātra aptumšošana iezīmē vienas sadaļas beigas un nākamās sākumu, un, lai gan horeogrāfija dažreiz tieši sakrīt ar mūziku, tā galvenokārt ir neatkarīga no spilgtām, svinīgām melodijām. Nav skaidrs, kādas ir dejotāju attiecības savā starpā, un tikpat neskaidrs, vai Forsaitu interesē šīs neskaidrās attiecības ārpus viņu telpiskās organizācijas. RubberLegz grīdas segums atkal ir izcils, un tas kalpo kā apsveicams pārtraukums klasiskajiem tropiem, kas ir priekšplānā. Viss sastāvs pirmo reizi sanāk kopā dinamiskas, īslaicīgas fināla laikā, kas beidzas ar sinhronizētu loku.
Ar cilvēka un svešzemju elementiem, gan klasiskajiem, gan avangarda elementiem Kluss deju vakars ir žanru izaicinošs. Forsythe darbs ir atsvaidzinošs salīdzinājumā ar lielu mūsdienu koncertdarbu viena būtiska iemesla dēļ. Es bieži redzu deju šovus un domāju: 'Es zinu, kā viņi konstruēja šo frāzi' vai 'Es zinu, no kāda improvizācijas vingrinājuma šī sadaļa ir dzimusi.' Forsythe gan dejotāji, gan vispārējā auditorija paliek sev jautājuši: 'Kā viņš to izdomāja?' Forsythes spēja noturēt auditoriju, uzdodot šo jautājumu, ir viņa nemitīgo panākumu pamatā.
deju klases apģērbi
Autors Čārlijs Santagado no Dejas informē.
Jums ieteicams
