Kad kinorežisors un operators Džodijs Lī Lipess pameta horeogrāfa Džastina Peka pirmā baleta pirmizrādi Ņujorkas pilsētas baletā (NYCB), Truša gads , viņš jutās redzējis ko ārkārtēju.
'Man bija atšķirīga sajūta, ka viņa darbs izturēs laika pārbaudi,' Lī Lipess saka par šo izrādi Deivids H. Koha teātrī Linkolnas centrā 2012. gada oktobrī.
Šī pieredze viņam lika aizdomāties - iedomājieties, vai kāds, piemēram, Džeroms Robinss, karjeras sākumā tika uzņemts filmā, studijā. Tajā brīdī Lī Lipess zināja sava nākamā projekta tēmu.
Tā radās klusā dokumentālā filma Ballet 422, kas seko Pekam, sākot no pirmā mēģinājuma līdz pirmizrādei, kad viņš izveido savu trešo baletu NYCB, La Jolla miers . Spraigajā mīlestības un jautrības baletā piedalās galvenie dejotāji Sterlings Hiltins, Tilers Peks un Amars Ramasārs, un tas ir 422. balets, kas jāpievieno NYCB repertuāram.
Balets 422 debitēja 2014. gada Tribeca filmu festivālā un saņēma teātra izrādi Ņujorkā 6. februārī Linkolna centra Filmu biedrībā. Pēc NYC pirmizrādes filma tika demonstrēta neatkarīgos teātros visā valstī un turpina to darīt līdz marta beigām.
Citi Lī Lipesa kino kredīti ietver HBO meitenes, Džeroma Robbina baleta NY Export: Opus Jazz scenāriju adaptāciju un dokumentālo filmu Brock Enright: Labie laiki nekad nebūs tādi paši.
'Mēs plānojām dokumentēt to konkrēto brīdi, kad mākslinieks tikai sākas, joprojām mācās un aug,' saka Lī Lipess, 'taču mums ir dota iespēja sasniegt lielas lietas.'
Aina no BALLET 422, Magnolia Pictures izlaidums. Foto pieklājīgi no Magnolia Pictures.
Darba un procesa dokumentālā filma ilgst gandrīz 75 minūtes un tajā tiek apskatīti visi baleta nokļūšanas uz skatuves aspekti: horeogrāfija, dejas, kostīmi, apgaismojums un iestudējumi. Un, kamēr kameras visā Peckā rosījās visā procesā, jaunais horeogrāfs sacīja, ka viņš tās nemanīja - vai vismaz neuzskatīja, ka tās traucē.
'Es tik ļoti koncentrējos uz horeogrāfijas izveidi un visu, kas tiek izmantots baleta dizainā,' saka Peks. “Un Džodijai studijā ir patiešām klusa, slepena klātbūtne. Šaujot, viņš gandrīz pazuda otrajā plānā. ”
Daudzas dokumentālās filmas aust intervijās uz ekrāna un stāstījumos. Bet Lī Lipess izmanto cinéma vérité pieeju, kurā nav ne stāsta, ne stāsta.
1960. gadu franču kino kustība, kuras veidošanas stila mērķis ir attēlot cilvēkus viņu ikdienas scenārijos ar autentisku dialogu un darbību. Skatītāji kāpj studijā un dzird intīmās sarunas starp horeogrāfu un dejotāju, pēc tam dodas uz kostīmu veikalu, Peck’s Ņujorkas dzīvokli un Deivida H. Koha teātra skatuvi.
'Kaut kas piemīt patiesas pieejas vienkāršībai un atvērtībai, kas sasaucas ar manu kā filmas veidotāja jūtīgumu,' saka Lī Lipess.
Kā iedvesmu viņš norāda uz dokumentālistiem, piemēram, Frederiku Veismanu, Alanu Kingu, DA Pennebaker un brāļiem Maysles. Un piebilst, ka, it īpaši šajā filmā, metodei bija jēga. Tas ir kluss pētījums - gandrīz meditācija - par to, kā Peks pārvietojas savā procesā. Balets 422 ļauj objektam iestatīt ainu, to nepārtrauc drāma.
'Man vienmēr stāstu stāstīšana ar darbību ir mērķis, tas vienmēr ir kinematogrāfiskākais risinājums,' saka Lī Lipess.
toma zelta deja
Aina no BALLET 422, Magnolia Pictures izlaidums. Foto pieklājīgi no Magnolia Pictures.
Režisors piebilst, ka, tā kā filma ir hronoloģiska, pievienotais stāstījums nav vajadzīgs.
Papildus baleta izdomāšanas un uzcelšanas procesa izcelšanai, Balets 422 iemūžina Peku, atrodot līdzsvaru starp viņa kā horeogrāfa lomu un izpildītāja lomu.
Baleta pirmizrādē Peks redzams, kā viņš ģērbtuves spogulī pielāgo savu uzvalku. Pēc tam viņš izlec pie skatītājiem, lai noskatītos sava baleta debiju. Pēc tam, kad aplausi ir beigušies, Peks atkal pīļu aizkulisēs, pārģērbjoties par nākamā skaņdarba kostīmu un mirkļus vēlāk svīst caur Džeroma Robinsa horeogrāfiju uz skatuves.
'Es domāju, ka visgrūtāk [pārejot no horeogrāfa uz dejotāju] ir tas, cik tas ir fiziski stingrs,' saka Peks. 'Iet uz priekšu un atpakaļ no dejas dejotāja mēģinājuma, uzreiz mēģinājumā kā horeogrāfs un pēc tam atkal, turp un atpakaļ, noteikti ir jāmaksā manam ķermenim.'
Peks saka, ka tam nepieciešama rūpīga fiziskā apkope, taču galu galā viņš uzskata, ka abas viņa profesionālās dzīves puses mākslinieciski veicina otru.
'Manai horeogrāfijai ir veids, kā palīdzēt manai dejošanai, un dejošana - manai horeogrāfijai,' saka Peks.
Balets 422 šomēnes nokļūst tādās pilsētās kā Denvera, Vašingtona DC un Atlanta. Lai uzzinātu, vai filma nonāk teātrī netālu no jums, apmeklējiet vietni Ballet422movie.com .
Autore Stefānija Volfa no Dejas informē.
Foto (augšpusē): Džastins Peks BALETS 422 , Magnolia Pictures izlaidums. Foto pieklājīgi no Magnolia Pictures.
Jums ieteicams
