BalletX ‘Mazais princis’: tapšanas burvība

BaletsX BalletX 'Mazais princis'. Bila Heberta foto.

Džoisa teātris, Ņujorka, NY.
2019. gada 1. oktobris.



Man patīk apmeklēt dzīvo deju mākslu, jo, ja viss apvienojas, notiek burvība - kad kustība satiekas ar gaismu, mūzika satiekas ar kostīmu. Tā ir maģija, kas manī liek bērnībā brīnīties. BalletX's Mazais princis papildus attēloja klasisku bērnu pasaku, un zvaigžņu teksta izklāsts vēl vairāk mani atgrieza šajā bērnišķīgajā vietā. Tomēr, jo dziļāk vienaudžos, jo vairāk Antuāna Sent Ekziperī teksts norāda uz lieliem dzīves jautājumiem un tēmām - ar pārsteidzoši sarežģītu niansi. Šī kvalitāte piedāvā kaut ko novērtēt visaugstāk domājošajiem pieaugušajiem.



Filadelfijā bāzētā laikmetīgā baleta kompānija to visu apvienoja ar iespēju, atjautību un pārdomātību. Dejas teksta pārskaiti horeogrāfēja Annabelle Lopez Ochoa. Aizkars pacēlās uz Matt Saunders minimālā, tomēr kaut kā arī daudzpusīgā komplekta - trīs kaudzīšu kaudzes ar detalizēta griezuma sekcijām. Lokans dejotājs (Stenlijs Glovers, a Tātad jūs domājat, ka varat dejot Top 20 finālists) iekļuva, pārsteidzoši serpentīniski artikulējot caur locītavām. Šis Čūskas varonis kļūs par diezgan centrālo darbu un tā lielākajiem dzīves jautājumiem. Vilinošs klikšķu skaņu rādītājs kļūs par viņa rakstura centrālo, sava veida fonētisko parakstu.

Arī saulītes un pavadoņi uz nūjām, pa kuriem dejotāji staigāja baltā krāsā, pārvietojās pa debesīm. Šī radošā izvēle palīdzēja radīt fantāzijas un bērnu stāstu atmosfēru. Partitūra papildināja šo sajūtu, kā arī radīja cerības, bet arī noslēpumainības un sarežģītības sajūtu. Drīz šajā noslēpumainajā vidē notika lidmašīnas avārija, kas virzīja zemes gabalu uz priekšu. Saprātīgi un funkcionāli ģērbies vīrietis izgāja ārā, cenšoties panākt savas domas - šī stāsta pilots (Zachary Kapeluck).


Džeimss Kinnijs

Dejotāji baltā krāsā pārvietojās pa telpu ar viņa oranžās lidmašīnas daļām, kas sadragātas no avārijas. Struktūra un vizuālā kvalitāte šeit bija neaizmirstama un saistoša. Mazais princis (Roderiks Phifers), ģērbies eleganti, tomēr ne ārišķīgi (kostīmu veido Danielle Tuss, kuram palīdz Marta Čemberlena), ieradās sveikt šo viņa planētas apmeklētāju. Tāpat kā Čūska, viņš locītavās izteica satriecošu veiklību un plūdumu, tomēr bez tās ļaunās kvalitātes (arī bez tumšā tērpa un noslēpumainā muzikālā paraksta).



Čūskas varonis noslēdza pilotu, tomēr Mazais princis ienāca un izsauca Pilotu prom no viņa izlozes. Kopsavilkums man paziņoja, ka šis raksturs atspoguļo mirstību. Es domāju par eksistenciālo leņķi uz pasaku, ko šis varonis piebilst - tās bērnišķīgās burvības un fantāzijas vidū dziļāka tēma, kas ir vecāka gadagājuma cilvēkiem, var košļāt kā domāšanas vielu.

Vēl viens elements ar niansētiem slāņiem, tāpēc ar potenciālu veicināt pārdomas nobriedušākos skatītājos, bija apmaiņa starp Mazo princi un Pilotu. Mazais princis dejoja Pilota priekšā it kā lūdzoties, un tad viņi dejoja kopā ar kasti. Caur teātri atskanēja aitas blakšanas audio. Kopsavilkumā paskaidrots, kā mazais princis lūdza Pilotu “uzzīmēt [viņam] aitu”. Pilots piedāvāja viņam šo kasti un pateica, ka tajā atrodas vēlamās aitas. Tas norādīja uz iztēles un gribas spēku sasniegt vēlamo - vēl vienu dziļāku nozīmi ar rezonansi pieaugušajiem un šajā gadījumā arī bērniem!

Drīz parādījās neaizmirstama deju virkne, kurā piedalījās dejojošā Roze (Frančeska Forcella) un viņas pielūdzēja Mazais princis. Phifer un Forcella individuālās kustības īpašības - Phifer ar veiklu ātrumu un Forcella ar pašpārliecinātu žēlastību - apvienojās pārsteidzoši skaisti, piemēram, harmoniska un integrēta veseluma papildinošās daļas. Kustībai šeit un patiesībā visā darbā bija laikmetīgs pamatojums, bet klasiskā baleta aktivitāte un līnijas izjūta. Tas viss bija burvju daļa, kas bija bērnišķīgs brīnums, bet arī pieaugušā intelekta iemiesojums.



Pēc tam Mazais princis aizveda savu jauno draugu Pilotu uz sešām planētām netālu no savas planētas, asteroīda (skaidroja konspektu). Katram no tiem bija raksturs ar unikālu raugāmu vai vēl sliktāku problemātisku problēmu, kas atspoguļo pieaugušo problēmas mūsu pašu pasaulē - viens kategorizēja zvaigznes, bet nenovērtēja to skaistumu, alkoholiķis, otrs bezjēdzīgi centās apgaismot savu mazo planētu (ņemot vērā tās ikdienas cikli), karalis, kuram vēl nav daudz likumu, narcissists, kurš vienmēr meklē glaimus, un ģeogrāfs, kurš patiesībā nav bijis visās studētajās vietās.


faze pielāgot tīro vērtību

Šķita, ka tas bija vēl viens vēstījums, kas piemērots gan jauniešiem, gan pieaugušajiem - šo darbības veidu ilustrācija, kas ļāva viņiem izrādīt savu neprātību. Katram varonim bija unikāla kustība, manieres un daži no tiem - balsis - patiesi precizējot, kas viņi ir par varoņiem, un padarot viņus pārliecinošus kā indivīdus. Katrā no šiem varoņiem baltās krāsas dejotāji izlēca cauri ar karodziņiem uz nūjām, spēlējot bungu partitūru. Tas jutās kā efektīvs aukslēju tīrīšanas līdzeklis starp ainām, veids, kā notīrīt šīferi un sākt no jauna. Ikreiz tik bieži mirstības čūska slēpās, atgādinot Pilotam (un mums, auditorijas locekļiem) par tā nenoteiktās eksistences realitāti.

II cēliens mūs atkal aizveda uz Zemes planētu, kur mazais princis atrada rozes tāpat kā viņa Roze un planēta, un tika saspiests, domājot, ka viņa nav unikāla. Viņš sabruka līdz kaudzei un raudāja. Phifera fiziskizācija un izpausme bija apņēmīga un efektīva, tomēr tas bija vēl viens gadījums, kas man atgādināja par izaicinājumu stāstīt sarežģītus stāstus, izmantojot deju. Neviens veids, kā Ochoa būtu varējis izveidot šādas stāstījuma detaļas, man neienāca prātā, un varētu apgalvot, ka tam ir paredzēts programmas kopsavilkums - lai palīdzētu lasītājiem saprast šādas detaļas. Varbūt viņiem ir nozīme kredīta dēļ teksta dēļ, bet ne tāpēc, lai no izrādes iegūtu kaut ko jēgpilnu.

Jebkurā gadījumā Lapsa (Ričards Vilaverde) bija nākamais varonis, ar kuru iepazināmies. Viņa kustība bija akcentēta, tomēr vienmērīga, kontrolēta un autoritatīva. Vēl viens pārliecinošs rādītājs kļuva par šī rakstura skaņas parakstu ar slīdošu sajūtu, kas, šķiet, nodeva lapsas rotaļīgumu, tomēr pārliecinošu pārliecību. Viņš nāca kontrolēt Mazā prinča kustību, liekot viņam sekot viņa paša kustībai. Šī attīstība lika mazajam princim garā atkal savienoties ar savu Rozi, pieradinot sevī mežonīgo.

Čūska atgriezās, un Pilots bija tuvu nāvei. Solo ar ekspansiju un pārliecību parādīja, ka viņš tomēr ir atdzīvināts - pietiekami atdzīvināts, lai saliktu savu lidmašīnu. Dejotāji baltā krāsā no jauna salika lidmašīnas gabalus un pārvietoja tos tā, ka šķita, ka lidmašīna lido pa gaisu. Tāpat kā saulītes un pavadoņi, kas lido caur nūjām, šis efekts jutās harmoniski ar vispārējo bērnu grāmatu, teksta fantāzijas sfēru un tās deju izpildījumu.


gareth Bale draudzene wiki

Mazais princis atkāpās pa komplektu, viņam sekoja Čūska. Šī izvēle šķita kā atgādinājums uzturēt saikni ar mums līdzīgo bērnu daļu, jo dzīve ir īsa un īpašie, maģiskie mirkļi ir īslaicīgi. Estētiski programma tika prasmīgi prezentēta. Šāda estētiska iekārta radīja kaut ko tādu, kas mani varētu ievilkt tā, ka es varētu novērtēt tā svarīgo vēstījumu. Bērnu stāstījumā bija kaut kas tāds, ko dzirdēt varēja daudziem pieaugušajiem. Šajā dejā pārstāstot Mazais princis , deju mākslas burvība satika vēstījumu par dzīves burvību. Paldies BalletX par piedāvājumu.

Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.

Jums ieteicams

Populārākas Posts