Alaina Greisa Reidija un Bostonas balets II filmā “Dāvana”. Foto: Brūka Trisolīni, pieklājīgi no Bostonas baleta. 2020. gada 17. – 27. Decembris.
Pieejams caur BB @ tavshome .
Viņi saka, ka visam ir pirmais, un - gadiem ejot, 2020. gads mums visiem bija pirmais. Saskaroties ar nespēju uzrādīt Riekstkodis kā parasti, Bostonas balets, svētku svētku deju svinību gaitā, izveidoja vēl vienu: Duke Ellington's dejas iemiesojumu Riekstkodīšu komplekts , ko horeogrāfē galvenā kompānija un Bostonas baleta II dejotāji.
Kopā ar COVID saderīgo Riekstkodi Grand Pas de Deux rezultāts bija Dāvana , kas tiek piedāvāta, izmantojot Bostonas baleta virtuālās uzstāšanās platformu BB @ yourhome. Tas bija jauns pagrieziens no ilglaicīgas svētku tradīcijas, kas daudzējādā ziņā bija šajos laikos, skaisti un saturīgi.
Viktorīna Kapitonova un Tigrans Mkrrtčjans izdevumā BB @ yourhome / ‘The Gift’. Foto: Brūka Trisolīni, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Riekstkodis Grand Pas de Deux, kas filmēts Bostonas baleta melnās kastes studijā, attēloja Tigran Mkrtchyan kā kavalieri un Viktorina Kapitonova kā Sugarplum Fairy. Mākslas vadītājs Mikko Nisinens to horeogrāfēja pēc Ļeva Ivanova. Dejotāji strādāja kopā kā komanda ar atsaucību un harmoniju. Mkrtčjans pārcēlās ar vieglu pārliecību, viņa spēks bija acīmredzams, taču pārliecība par to vairāk - forma, kā likt kaut kam sarežģītam izskatīties bez piepūles, kā teikts. Kapitonova dejoja ar nesteidzīgu kvalitāti, veltot laiku un pilnībā iztērējot vietu (kā arī skaistās garās rindas). Tajā bija kaut kas ļoti cilvēcisks un pievilcīgs - kāds zināja viņas ķermeni un dejoja tā stiprās puses, ar mieru un rūpēm par savu ķermeni.
karjeras pārejas dejotājiem
Bija arī kaut kas skaists, bet arī atstarojošs un drūms par grandiozajiem kostīmiem (ieskaitot Roberta Perdziolas atbilstošās maskas) un virtuozo kustību apvienojumā ar abiem dejotājiem un vienīgo pianistu (Alex Foaksman), kurš radīja skaņdarbu. Tas bija drūms un atstarojošs, jo tieši tam tam vajadzētu būt šajā laikā, un kas ir lieliski par to, kas mums atgādina pagātnes laikus. Tas bija skaisti, jo tas notika, neskatoties uz šiem pašreizējiem ierobežojumiem. Izrādei kaut kādā formā ir jāturpinās.
Hercogs Ellingtons Riekstkodīšu komplekts sekoja. Tas sākās ar Ēriku Džeksonu, Bostonas sabiedriskā radio džeza šova “Ēriks vakarā” vadītāju, piešķirot nākamajam partitūrai sociālo un vēsturisko kontekstu. Šāds konteksts var padarīt skatīšanās un klausīšanās pieredzi bagātāku. Lai sāktu darbu, dejotājiem melnos kostīmos parādījās vienkāršs apgaismojums (autors Džons Gonda). Kostīmus, tāpat kā visās nākamajās sesijās, veica sekcijas horeogrāfs sadarbībā ar Bostonas baleta kostīmu veikalu - šai sadaļai soliste Chrystyn Fentroy. Dizaina estētika bija vienkārša tādā veidā, kas ļāva dejām būt vizuālajam un enerģētiskajam fokusa punktam.
No pirmās sadaļas acīmredzami bija arī džeza locījumi - piemēram, izolācija, saliektas kājas noteiktos punktos un mugurkaula atbrīvošana - slāņaini līdz klasiskās kustības vārdu krājuma pamatnei. Melanža šeit bija estētiski un enerģētiski pievilcīga. Ievērojams bija arī tas, kā formācijas un struktūra iemiesoja mūziku - dažādi instrumenti nāk un iet, harmonijas līnija mainās uz dimetānnaftalīna un šie elementi rada neparedzamu efektu. Likās neiespējami uzzināt, kas varētu nākt tālāk!
Nākamajā sadaļā bija redzamas balerīnas sarkanos svārkos, saglabājot vienkāršu un elegantu estētiku. Viņu kustība un klātbūtne radīja lepna modernisma izjūtu, pateicoties pārliecībai par pārvadāšanu un nekaunīgu (bet gaumīgu) nodevību. Viņi turpināja džeza kustības vārdu krājuma elementus, šeit atliecas no paralēliem un specifiskiem roku pārvadājumiem. Viņu rokas arī kļūst par kontaktpunktu, ar šiem žestiem un neaizmirstamu ilūziju par daudzām ieroču grupām vienā dejotājā - kā redzams hinduisma Šivā - no dejotājiem vienā rindā.
vai Evelīna Tafta ir stāvoklī
Pēc tam sekoja dejotāju daļa sarkanā, melnā un baltā krāsā. Tam bija mazliet vairāk klasiska izjūta, pateicoties lielai pacēlāju un garu līniju frekvencei. Tomēr džeza paraksti (piemēram, dažkārt pārvietošanās no paralēles) nebija pazuduši. Šajā sadaļā bija mazliet vairāk rakstura un stāsta, it īpaši beigās, kad viens dejotājs bija diezgan dramatisks, bet pārējie to pamāja un pameta acis. Tas pievienoja mazliet krāsu un garšu, un es domāju, vai vairāk no šīs dramatizācijas varētu būt līdzīgi iekrāsotas citas sadaļas - nejūtot piespiedu un izdomātu, tas, protams, protams. Šādu elementu saskaņošana var būt sarežģīta arī ar dažādu horeogrāfu darbu.
Pēc tam nāca mūsdienīgāka sadaļa kustībā un noslēpumainā noskaņojumā. Kustībā bija lēcieni taisni uz augšu no paralēlas otrās pozīcijas, ceļgalam tuvojoties krūtīm, un pēdas bija saliektas. Ēnas ap viņiem bija pārsteidzoši vērojamas, kamēr viņi kustējās, palīdzot izveidot šo noslēpumu - to, ko sāka radīt vājais apgaismojums.
Divas nākamās sadaļas atgriezās pie kaut kā mazliet tradicionālāka, pārvietojoties no arabesque en tournamentant, petit allegro un skaidra baleta port de bras. Bija patīkami redzēt šo klasisko vārdu krājumu ar tā pārtraukuma mirkļiem, kas apprecējies ar džeza mūziku. Tērps palika dzidrs un elegants - vienkrāsaini melnbalti toņi, gludi griezumi, kas plūst ar kustību.
Tad nāca kustība, kas tika iestatīta pēc mūzikas Riekstkodis Kulturāli balstīti divertissements. Viena lieta, kas man šajā nodaļā bija neaizmirstama, ir tāda, ka pirms katra divertissementa katram dejotājam sadaļā tika izveidoti kredīti - jauka filmas iespēja, kuru programma izmantoja (pretī kredītiem, kas ritēja visas programmas sākumā vai beigās, kas var izrādes, uz kurām viņi atsaucas).
Bostonas balets BB @ yourhome: ‘Dāvana’. Foto: Brūka Trisolīni, pieklājīgi no Bostonas baleta.
Man bija vērts atzīmēt arī to, kā šķitumi, šķiet, iedvesmojās no mūzikas, nevis stingri kultūra, ar kuru katra deja tradicionāli saistīta. Piemēram, Tējai bija taisnība, un arābu valodā - noslēpumains apaļīgums un lokanība. Viņos attiecīgi nebija nekā atklāti ķīniešu vai arābu. Šī pieeja varētu informēt sarunas par kultūras redukcionismu 2005 Riekstkodis un virziens, kurp mēs ejam no turienes, lai izvairītos no tā turpmākajos gados nododot klasiku.
Sadaļā Ziedu valsis (uz ko liecina zaļumu tērps ar citām krāsām), sekojot kultūras mūzikas novirzīšanai, tika iekļautas Grand Pas mūzikas muzikālās frāzes, piemēram, Čaikovska intriģējošās improvizācijas un pārstrukturēšanas piemēri. Riekstkodīšu komplekts Ellingtona versijā. Bostonas baleta horeogrāfija un uzstāšanās bija tieši saskaņā ar šo pašu radošo ētiku. Man arī uzsmaidīja tas, cik gluži kā gada beigās The Riekstkodis tradicionāli katras sekcijas dalībnieki ieguva vēl vienu brīdi, lai dejotu uzmanības centrā.
Ar to vēl nebija beigas, tomēr jauks noslēguma brīdis kameru novirzīja ārpus studijas, un viss dalībnieks uz brīdi pārvietojās ārā, plaši un priecīgi. Es tikai vēlējos, lai tas ilgst ilgāk, tas bija tik grandiozs un jauks brīdis! Tas atnesa mājās, kā ar Dāvana, Bostonas balets piedāvāja programmu, kas pilna ar svaigām pieejām, radošu meistarību un kaut ko tādu, kas var informēt - ja vēl nerada precedentu - jaunām svētku tradīcijām.
Satricinājumu, nenoteiktības un pārmaiņu laikā Bostonas balets pagātnē nonāca pie hercoga Ellingtona radošā mantojuma, lai izveidotu jauns radošs mantojums - tāds, kuru bija iespējams izveidot šo laiks. Ar tādiem līderiem kā šis uzņēmums mēs varam no jauna definēt tradīcijas, lai izveidotu jaunas - tādas, kas gan ciena pagātni, gan kalpo mums šodien. Cik tiešām dāvana!
vasaras posms Ņujorkā
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
