Pastaigas pa manu kapu un citas dejas
Pilna rādiusa deja
7 posmu teātris, Atlanta, GA
22. janvāris
Autore Emīlija Jevela Volina.
Full Radius Dance ir fiziski integrēta mūsdienu deju kompānija. Daudzi dejotāji ir ratiņkrēslos, tomēr šī realitāte nekad nav darba jēga. Un, kā ātri saprotams, darbs, ko rada pilns rādiusa deja, ir iespējams nevis par spīti, bet acīmredzot pateicību par fiziski integrētas dejas iespējām.
Full Radius Dance koncerts bija pilns ar skatu, kaut arī ne tāpēc, ka daži izpildītāji atradās ratiņkrēslos. Mani aizrāva un piekrītu komentāram, ko viens anonīms auditorijas loceklis izteica pēc izrādes interaktīvās sarunas laikā ar Full Radius Dance māksliniekiem. Viņš piedāvāja viedokli, ka ratiņkrēsli darbojas kā protezēšana, nevis kā papildaprīkojums. Patiešām, ratiņkrēsli tiek uzskatīti vienkārši par dejotāju formu pagarinājumu. Par šo harmoniju liecināja pastāvīgi tehniskie riski darbā. Svars tika pārvietots uz ratiņkrēslu riteņiem, un skaitļi vērpās precīzi piruetēs, daži uz kājām, citi uz riepām. Dejotāji ratiņkrēslos biežāk nebija pacēlāja pamats nekā paceltie un, diezgan elpu aizraujoši, bieži vien vienā mirklī.
Visspilgtākais bija negaidītā dinamiskā nobīde, ko piedzīvoja strauja horizontālā enerģija, kas radās, pārvietojoties ratiņkrēsliem visā telpā. Tāpat kā bērns, kurš pēkšņi pārgāja no staigāšanas vienkāršos sporta apavos uz tuvināšanu apavu ratiņiem, enerģija, ko radīja kustībā esošie ratiņkrēsli, bija gan paātrināta, gan negaidīti šķidra. Šī piedziņa uz priekšu bija pārsteidzoša, aizraujoša un reizēm nedaudz satraucoša. Tas arī nodrošināja horeogrāfiskas iespējas, kas nebija fiziski integrētas deju kompānijas. No pirmā acu uzmetiena jūs domājat, ka tādu pašu dinamiku varētu panākt, uzliekot dejotājus uz riteņu balsta, taču tas nebūtu tas pats. Šie ratiņkrēsli nav rekvizīti, tie nav triks un noteikti nav sveši. Tikai pēc dažām minūtēm jūs pārtraucat pamanīt ratiņkrēslu klātbūtni. Viņi izgaist par neatņemamu daļu no horeogrāfiski daudzveidīgā darba, ko izstrādājusi un izpildījusi Full Radius Dance.
Koncerts tika atklāts ar Pastaigas pa manu kapu , pirmizrāde, ko horeogrāfējis mākslas / izpilddirektors un Full Radius deju dibinātājs Duglass Skots. Šis ansambļa skaņdarbs pētīja dzīves un laika jēdzienu, kas ir apļveida un plūstošs, nevis lineāra notikumu virkne. Katra rakstura atrašanās vietas neskaidrība dzīves ceļojuma kontinuumā radīja izteiksmīgu tēlu, kas šķita gandrīz kā 5 bēdu posmu izpēte. Šķiet, ka kulminācijas dejotāji redzēja, kā dejotāji izplata asinis (sarkanu krāsu) pa augstāk izstieptu brezentu, šķiet, atstāja varoņus sava veida šķīstītavas telpā. Neatrisināts ceļojums pa dzīves un nāves kontinuumu.
Vakara horeogrāfiskais notikums bija Paulo Manso de Sousa Pedro un Inesa . Pamatojoties uz traģisko 14thgadsimta portugāļu mīlestības stāsts par Portugāles kroņprinci Pedro un Inés de Castro, šis darbs spīdēja spējā pilnībā integrēt ķermeņus klasiskajā vārdu krājumā. Apbrīnojami filmētās un rediģētās projekcijas, kuras radījis Onurs Topals-Zēlers, kurš ir arī uzņēmuma loceklis, pārveidoja 7 posmu telpu par stadionu. Sousa darbs bija gluds un plūstošs, un visu laiku esošais pieskāriena spēks vadīja vadību. Lai radītu ilūziju par ūdeni, tika izmantoti izstiepti audumi. Dejotāji sadarbojās aiz šiem audumiem nevainojami atkārtotos un jutekliskos brīžos, kas atgādināja pievilcīgās ūdens nimfas spēlē. Darba tehniski sarežģītais duets, kuru izpildīja Vinsents Robinsons vecākais un Andrea J. Katchings, bija dekadents, maigs un brīnumaini izpildīts. Divi jaunie mīļotāji izpētīja savu fizisko es, tāpat kā visi mīļākie. Tomēr šis skaisti uzbūvētais duets paveica vairāk nekā tipisku romantisku pāri. Tas arī uzņēma klausītājus izpētīt, kā visi ķermeņi rada unikālas problēmas un svētkus, pētot mīlestības fizisko izpausmi.
Salvadora (2010), kuru horeogrāfējis Duglass Skots, piedāvāja dažus jaukus mirkļus, šķietami privātā partnerībā starp dejotājiem Džo Džo Batleru un Mašu Malikinu. Izteiktā ideja, ka pestīšana bieži tiek atrasta aiziešanas, nevis ierašanās dēļ, šķita tieši saistīta ar to, ka tas ir Džo Džo pēdējais sniegums ar Full Radius Dance. Programma paziņoja, ka Džo Džo atgriežas savās mājās Austrālijā, vienlaikus iegūstot fizikālās terapijas grādu. Šis duets viņai šķita sava veida personiska atvadīšanās, rūgteni salda un godīga.
Programmas pēdējais skaņdarbs bija vēl viena pirmizrāde ar nosaukumu Bāra dziesmas . Un, kaut arī nedaudz lēnām, lai atrastu savu soli, šis ansambļa skaņdarbs kalpoja par piemērotu apliecinājumu novatoriskajam darbam, ko rada Full Radius Dance. Bāra dziesmas , ko horeogrāfējis Duglass Skots, bija ar humora izjūtu un atgādināja, ka tikai tāpēc, ka mūsdienu deju darbs ir fiziski integrēts, tam nav jābūt intelektuāli dziļam. Ķermeņi bezbailīgi šaudījās par telpu, iekšā un ārā, augšā un virs ratiņkrēsliem un viens otru. Mucu ruļļus izpildīja visi dalībnieki, kad iestājās svinga deju ballītes atmosfēra. Sarežģīts iestudējums un precīzs laiks pārkāpa integrētā mūsdienu dejas darba robežas, un nojauta, ka izpildītāji sacenšas uzdrīkstēšanās spēlē. Es saviļņojos pēc izpildītāju pirkstu un pirkstu drošības, kad viņi slaucīja malas ar ratiņkrēslu spieķiem, sēdēja un griezās uz ratiņkrēslu riepām un drosmīgi izlēca ratiņus ratiņkrēslos un ar tiem. Bāra dziesmas bija drausmīgs atgādinājums, ka, lai gan fiziski integrētā mūsdienu deja ir nopietns bizness, tas nav augstāk par to, ka tas ir ļoti jautri.
Full Radius Dance ir piedzīvojumu pilns un atbildīgs mūsdienu deju uzņēmums, kas jāievēro nevis tāpēc, ka tas ir fiziski integrēts uzņēmums, bet gan tāpēc, ka tas ir kvalitatīvs mākslinieciskums darbā.
Uzziniet vairāk par uzņēmumu un viņu turpmākajām darbībām vietnē www.fullradiusdance.org
Fotogrāfijas: Pieklājīgi no Full Radius Dance
Jums ieteicams
