Salas kustīgo firmu 'A Newport Nutcracker'. Foto pieklājīgi no IMC. Rosecliff savrupmāja, Ņūporta, RI.
2019. gada 27. novembris.
Tāpat kā balets kopumā, liela daļa Riekstkodis Vilinājums ir telpa, kurā maģija satiekas ar realitāti - pārcilvēcīga tikšanās ar cilvēku, ārkārtas tikšanās ar parasto. Pirmais padara mūs par 'oooh' un 'aaah', bet otrais padara to visu relatable un pieejamu. Šogad, tāpat kā daudzus gadus iepriekš, Island Moving Company (IMC) svētku iestādes prezentācijā tika uzrakstīts pārliecinošs, patīkams priekšstats par telpu, kurā svētku burvība satiekas ar ikdienas realitāti.
Elegantā un greznā savrupmāja Rosecliff Mansion, kas ir “Laupītāju baronu” dienu dzīvais muzejs, ir ideāls uzstādījums šim burvju tikšanās reālisma attēlam. Šie bija uzņēmuma 18 gadithgada Riekstkodis šajā lieliskajā vidē. Uzņēmums ir 'balstīts uz pārliecību, ka sadarbība un labvēlīga vide uzlabo radošo procesu, veidojot lieliskus mākslas darbus, kas atspoguļo dziļas cilvēka gara un pieredzes izpausmes', un 'ir kļuvis pazīstams ar radošu neparastu vietu izmantošanu'.
Island Moving Company ‘A Newport Nutcracker’. Foto pieklājīgi no IMC.
Tāpat kā iepriekšējos gados, IMC klasiskās pasakas pārstāstīšana sākās Rosecliff Mansion lielajās kāpnēs. Izcēlās Drosselmeijers (Džons Kerrs), kuram zvērs peldēja ar lielu apmetni virs bērniem, kas sēdēja auditorijas priekšā. Viņš ar ziemas pasaku (Keitiju Moorhedu) iepazinās kāpņu augšdaļā. Kāpņu augšpusē parādījās kungs un kundze Oelrihs (galvenā varoņa Tesa Oelriča vecāki, IMC versijas Clara - Rhea Kellers un Hosē Lodada), bet tās apakšā paslēpās Drosselmeyer un Ziemas feja. Šis teātra pieskāriens nozīmēja, ka viņi nosaka nākamo burvību.
Tad nāca Tesa (Malaks Mohameds), elegants, tomēr ar autentisku jauneklīgumu. Vanderbilti un viņu bērni pievienojās, tērpušies detalizētā, tomēr ne ekstravagantā stilā - kaut kas viņiem lika justies diezgan īstiem kā varoņiem. Viņi paziņoja auditorijai, ka viņi pievienojas viņiem blakus telpā, aprīkojot ar eglēm un citiem klasiskiem svētku rotājumiem. Tas bija arī grezni, bet ne izteikti, un tādējādi jutās reāli.
Ballītes viesi apmainījās apsveikumiem un patīkamiem priekšmetiem un pēc tam sāka dejot. Visi pārvietojās ar graciozu, nepretenciozu fiziskumu. Bērni spēlēja kustību spēles, piemēram, pārmaiņus gāja zem “tilta” (rindā, sadevās rokās un sasniedza augstu). Iekšējie un ārējie apļi piedāvāja patīkamu, enerģisku vizuālo efektu. Ziemas feja un Drosselmeijers atkal iegāja, tur atkal apkaisot burvību (tas šķita). Moorhead izpildīja pagriezienus un pēdu kustību en pointe, it kā tas būtu tikpat dabiski kā elpošana - burvība tieši tur, tā jutās.
Pienāca vēl formālākas dejas, zēni un meitenes sazarojās un viņiem bija savas sekcijas. Mohameds kā Tess piedāvāja pārsteidzošu līnijas garumu un jauku balonu. Vecāku deja bija viegla un sirsnīga. Māmiņu garie svārki ļāva radīt intriģējošus vizuālos efektus, turpinot spirāles no pagriezieniem un pievienojot garām kāju līnijām, kas izstieptas uz priekšu un atpakaļ.
Mēs pārcēlāmies uz citu istabu, kur Drosselmeijers par prieku dalījās ar bērniem ar savu Ballerina Doll (Brooke DiFrancesco) un Soldier Doll (Raum Aron Gens-Ostrowkski). DiFrancesco pārnesa šo stingro leļļu līdzīgo kvalitāti, taču ar vieglumu ļāva viņai slīdēt caur varoņa ātro un sarežģīto kustību. Kad Droselmijers paņēma lelles, lai izietu, iestājās mazliet haoss - kā tas notiek, pārejot ar bērniem apkārt. Tādējādi tas bija vēl viens īsts, pamatots pieskāriens stāstījumam.
Kad viesi devās prom, Drosselmeijers palika. Pele skrēja pa istabu ar dāvanu, un viņš norādīja, lai tā apstājas. Tas uz brīdi notika, tad turpināja bēgt ar tagadni. Šī darbība man atgādināja spēles burvību un pasaulīgumu. Sākās cīņas ar pelēm un žurkām, kuras vadīja Žurku karaliene (Megija Kena). Pirmā daļa notika balles zālē, kur spēlējās ballītes pirmā daļa. Otrā daļa notika atpakaļ uz grandiozajām kāpnēm, dejotāju diagonālās līnijas, kas virzījās augšup un lejup pa kāpnēm, bija vizuāli tīras un pārliecinošas. Es patiešām brīnījos, ka to visu turu vienā telpā, tas saglabātu impulsu un vienkārši justos saliedētāks.
Tomēr, kad mēs atkal iegājām lielajā balles zālē, tā tika skaisti pārnesta uz sniegotu ziemas brīnumu zemi - nākamajai sadaļai Sniegs. Kaujas rīkošana divās dažādās telpās šķita vismaz daļēji praktiska lieta, lai būtu laiks tērpties telpā. Balles zāle, balta un dzirkstoša, jutās tik maģiska, ka man tas nebija svarīgi ne vienā, ne otrā veidā. Kustība un veidojumi man šķita tikpat maģiski.
Moorhead un viņas partneris Timurs Kan izstaroja vieglumu un pavēli, pat ja viņi riskēja ar ievērojamu risku (piemēram, Moorhead pārvietojās nedaudz ārpus centra, lai pēc tam atgrieztos centrā nekad nemainīgajā, maigajā, tomēr spēcīgajā arabeskā). Šeit notika divu vienlaikus, bet pretēji vērptu iekšējo un ārējo apļu motīvs, kā arī Sniega bērni un garākas Sniegpārslas atradās iekšējos un ārējos lokos, griezdamās divos dažādos virzienos.
Pēc parastās Riekstkodīšu sekvencēšanas Snovs pabeidza pirmo cēlienu, bet Sugarplum Fairy (Rhea Keller) atklāja otro. Viņa uzņēma dejotājus no visām dažādām valstīm un kultūrām, kuri sveica Klāru un pēc tam izgāja, lai gaidītu savu kārtu dejot viņai. Bija glits un glam, bet kopumā arī nepietiekama sajūta - tāda, kas radīja pamatotu, autentisku sajūtu. Šo reālisma izjūtu papildināja kustību frāžu un veidojumu skaidrība, kas ir daudzpusīga, bet tomēr galīga. Kelleres klātbūtne viņai bija eleganta un viegla, tomēr pārliecināta.
deju mācību programma
Spāņu šokolāde iesāka Clara dejas, kuras dejoja Lorēna Difede un Gregorijs Tindals. Izgudrojoši pieskārieni, piemēram, rokas uz gurniem un dueta partneri, kas riņķo ap otru, atspoguļoja Spānijas kultūru, kā arī pievienoja estētisko interesi. Muzikalitāte bija vilinoša. Ķīniešu tēja katram lielās grupas dejotājam izsauca pamatīgu vizuālu elementu no lielas zilas bumbas. Soliste Deanna Gerde izkustējās ar patīkamu klusu spēku. Enerģija variācijā bija svētku un priecīga. Moorhead kā arābu kafija piedāvāja neaizmirstamu muzikalitāti - satricināja viņas karodziņus kopā ar kratošo cimbolu ātrām notīm. Viņas līnijas tika aktivizētas un paplašinātas līdz istabas galiem, tomēr arī viņa dejoja ar pieņemamu un maigu kvalitāti.
Island Moving Company ‘A Newport Nutcracker’. Foto pieklājīgi no IMC.
Candy Canes, kuru vada Emily Baker un Raum Aron Gens-Ostrowkski, aicināja jautru - tomēr arī organizējošu un iezemētu - lielu konfekšu spieķu balstu. Tas atbalstīja skaidrus veidojumus un dzīvespriecīgu kustību. Krievu Trepaka solists Timurs Kan tīri izpildīja augstu lidojošus, “vau cienīgus” lēcienus. Māte Ingvera un viņas polišineles bija patīkamas un sirdi sildošas kā vienmēr. Tautas elementi kustību leksikā, piemēram, sakrustotas rokas un papēži, bija pamatīgi un dzīvespriecīgi.
Vizuālās intrigas un harmoniju radīja izmaiņas līmeņos un apļveida veidojumos - un, kā vienmēr, mātes Ingveras lielizmēra svārki. Visi šie rekvizītu elementi papildināja gan šīs Riekstkodīšu izpildes burvību, gan reālismu, gan pieeju, liekot tos blakus. Ziedi valcēja, piedāvājot intriģējošus port de bras ar mūzikas rakstiem un vispārēju ekspansiju. Kellers kā Cukura plūme pārcēlās ar patīkamu prieku un dzīvīgumu.
Pēc tam uz skatuves kāpa Grand Pas. Kellers atnesa uzbrukuma sajūtu, pat ar maigumu. Lodada kā Kavaljē sniedza ievērojamu uzmanību un noturību, mierīgu un apņēmīgu. Harmonijas mirkļi, piemēram, dueta partneri šūpojas augšup un pāri, lai pēc tam kopā vajātu uz priekšu, lika man viegli pasmaidīt. Pēc tam II cēliena varoņi kopā ar Klāru un Riekstkodi atkal ienāca, dejojot tīros veidojumos un viņu harmonijā kustībā, viegli pasmaidot.
Lielākā daļa šo varoņu aizgāja, atstājot Klāru, Riekstkodi, Sugarplum Fairy un Kavalieri. Pēc tam viņi izgāja pretējos virzienos, Clara ar Riekstkodi un pas de deux partneriem pretējā virzienā. Šķiet, ka tas atstāja atklātus jautājumus par maģijas izcelsmi un to, kur tas viss turpināsies. Tomēr likās skaidrs, ka kādā līmenī burvība un reālisms pastāvēja līdzās. Tas varētu atgādināt mums visiem, ka svētku sezonas burzmā vienmēr ir burvība, ko atrast un dārgumu atrast.
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
