Makss Vestvels Metjū Borna filmā “Gulbju ezers”. Johana Perssona foto. Džona F. Kenedija skatuves mākslas centrs, Vašingtona, D.C.
2020. gada 22. janvāris.
Tokija uzņēmums
Tikai pagājušā gada janvārī es devos uz Kenedija centru, lai redzētu Metjū Bornu Pelnrušķīte, un es savā nākamajā pārskatā skaļi prātoju, vai es kādreiz pats redzētu viņa leģendāros gulbjus uz skatuves. Toreiz man nebija ne mazākās nojausmas, ka Bourne’s atdzimšana 2018. gadā gulbju ezers šoziem nāktu pie D.C. 1995. gadā, kad es vēl biju pusaudzis ar saviem sapņainajiem tutu sapņiem, oriģinālražošana tika atvērta Londonā, un tagad slavenais Borna ganāmpulks Bourne jau no paša sākuma saviļņoja un šokēja publiku. Kopš tā laika viņa gulbji ir kļuvuši par pasaules mēroga sensāciju, un joprojām ir kaut kas ļoti svaigs un izaicinošs attiecībā uz viņa kailās lādes gulbju brigādes tēlu savvaļas spalvainās biksēs. Pagaidījis 25 gadus, lai tos redzētu pats, šovakar iegāju teātrī, mazliet šaubīdamies, vai izrāde var attaisnot manas lielās cerības, taču ar prieku varu teikt, ka tā bija ļoti tikpat garšīga, cik cerēju.
Izrāde tiek atvērta Prinča guļamistabā, kas ir pārpilna, auksta telpa, kurā dominē liela, pārāk liela gulta. Guļot, bet acīmredzami murgojot, Princis plivinās un mētājas, kad mēs pirmo reizi ieskatāmies Borna ikoniskajā Gulbī. Kad princis pamostas, gulbis pazūd, un karaliene drīz ienāk, lai pārbaudītu princi. Viņa nepiedāvā cietušajam princim nekādu mierinājumu vai pieķeršanos, bet drīzāk šķita nokaitināta par viņa neaizsargātību un noraida viņa aicinājumus palikt pie viņa. Ne ilgi vien princi ātri ieskauj gudri ģērbta kalpu un sulaiņu armija, kas viņu mehāniski precīzi saģērbj, tīra un tīra līdz brīdim, kad viņš ir pakļauts saviem karaļa pienākumiem. Lez Brotherston komplektu milzīgais daudzums padara slaido, nožēlojamo prinča figūru šķiet vēl mazāku un dod sajūtu, ka viņš jūtas nosmacēts savas priviliģētās dzīves celtnes dēļ.
Neskatoties uz šo sākuma sižetu smagumu, pirmais cēliens ir arī pilns ar jautriem gabaliem, kas parodē mūsdienu karaliskās dzīves drāmu kopā ar burvīgu mehānisku suni, kurš ar mūziku lieliski savlaicīgi rikšo pa skatuvi. Galu galā mēs satiekam arī prinča ļoti nepiemēroto draudzeni, kas izskatās un rīkojas kā stereotipisks amerikāņu karsējmeitene ar baltiem blondiem matiem, pārāk īsiem svārkiem un “draudzīgumu”, kuru karaliene uzskata par šausmīgi necienīgu. Draudzene, kuru izpildīja Nikola Kabera, ir iecirtīga un mīļa, bet pilnīgi bezjēdzīga par to, kā uzvesties kā karaliskai. Viņa pārāk smaida, nolec uz sēdekļa, kad karaliene joprojām stāv, un pat atbild uz mobilo tālruni, kad viņa pavada Karalisko ģimeni uz Operu. Kabera izpilda šo lomu ar nevainojamu smieklīgumu un sirsnību, kas auditorijai neļauj smieties par viņu, bet vienlaikus simpātiski sakņojas par viņu. Tas ir, līdz brīdim, kad Princis seko viņai uz sēklaino klubu, ko sauc par Swank Bar, kur viņa viņu nošņāc un, šķiet, ņem kukuli no karalienes privātā sekretāra.
Piedzēries un vīlies no pieredzes bārā Swank, Princis pēc tam paklūp pilsētas parkā un, šķiet, ir nolēmis ienirt ezerā, kad viņu pārsteidz gulbja parādīšanās. Makss Vestvels kā gulbis ir pārsteidzošs skats ar savām mežonīgajām, tumšajām acīm un muskuļotajiem veidoliem, kas ietērpti tikai tajās parakstu vājajās spalvu biksēs. Lokanais princis šķiet trausls, gandrīz trausls, atšķirībā no Gulbja spēka un mežonības. Starp šiem diviem vīriešiem notiekošā drāma ir lieliski veidota ar strauji augošiem lēcieniem, maigām partnerattiecībām un perfekti saskaņotām līnijām. Vestvela un Lovela duetu darbs ir intīms un neaizsargāts, un tas ir skaisti formulēts tādā veidā, lai godinātu labākos klasiskā baleta Grand Adagios, bet ar vairāk neapstrādātām emocijām nekā parasti. Protams, viņi nav uz skatuves vieni, bet drīzāk tos ieskauj 14 citu gulbju ganāmpulks, kas ir tikpat pievilcīgs kā biedējošs. Parastie plandošo roku un nesvarīgo buržu gulbju tropi tiek aizstāti ar viļņainiem torsiem un pārsteidzošu gaisa darbu. Slavenā “mazo gulbju” variācija bija viens no pārsteidzošākajiem ansambļa darba izcēlumiem otrajā cēlienā. Dejojot četri sīki jauni vīrieši, horeogrāfija izraisīja tradicionālās Ivanova horeogrāfijas vieglumu un kraukšķīgumu, taču ar sava veida hiphopa malu un ļaunu humora izjūtu. Viņi bija ļoti jautri un noteikti šīs nakts iemīļoti.
Pēc starpbrīža mēs tiekam nogādāti atpakaļ uz pili, ārpus vārtiem, starp paparacu mirgojošajiem zibšņiem un zvaigznītes pūļa grūstīšanos. Septiņas Eiropas princeses un viņu pavadoņi ierodas pēc karaliskās bumbas un pirms izlaišanas no acīm pārspēj pozu kamerām. Katra princese ir izteikti tērpusies melnā kleitā vai gludā, seksīgā bikškostīmā ar vīriešu pavadoņiem sporta melnos uzvalkus un smokus ar mūsdienīgu stilu. Izcilajiem viesiem pievienojas asprātīgā amerikāņu draudzene, kas sporto savu lielāko konkursa meitenes smaidu un sāpīgi īso burbuļkleitu. Jaunais princis un karaliene Māte, tumši sārtā izšūtā tafta kleitā, ienāk ar gaidīto karalisko fanu, un pēc tam ballīte ātri sakarst. Kad pilns ansamblis ir apvienots, sākas pirmā no galma deju sērijām. Horeogrāfija svārstās no mazliet bezkaunīga un koķeta līdz bezkaunīgi jutekliskai, un gan vīrieši, gan sievietes akcentē ierasto valsi un pozu ar izsmieklu, gurnu virzošu darbību. Visa skate bija pamatīgi baudāma, gan izsaucot, gan izliekot prieku par sarkanā paklāja notikumu glamūru un pārmērību.
Kad Vestvels ienāk kā Gulbja alter-ego, Svešais, darbība kļūst gandrīz mežonīga. Viņš sveic karalieni, laizot viņai roku, visiem mirdzošajiem viesiem draudīgi uzsita savu ražu un tad ķeras pie sieviešu pavedināšanas prieka, kamēr Princis skatās uz šausmām. Vestvels bija satriecošs kā Gulbis, bet viņš praktiski apreibina kā Svešais. Es nevarēju nebrīnīties par to, cik viegli viņš komandēja visu istabu. Seksuālā spriedze izpildītāju vidū bija elektriska visā trešajā cēlienā, un bija daudz brīžu, kad publika, šķiet, aizturēja elpu, gaidot, ko garšīgi nekaunīgu darīs Svešinieks tālāk. Ja Vestvels būtu kino zvaigzne, nevis baletdejotājs, viņa šovakar uzstāšanās varētu būt izpelnījusies viņu pieminēšanu People Magazine ikgadējā seksīgākā cilvēka dzīvā numurā. Varbūt deju auditorijai vajadzētu sākt pierakstīšanās kampaņu.
Lai arī saprotams, ka Svešinieks bija uzmanības centrā, mani pārsteidza tas, kā katra princese komandēja skatuvi un savietoja Vestvela spēcīgo formu, kuru viņš pēc kārtas dejoja. Tas bija patiešām atsvaidzinoši, ka neviena no princesēm netika atveidota, lai spēlētu svešinieka upuri. Visas šīs sievietes bija nobriedušas, pārliecinātas un izbaudīja vajāšanas un vajāšanas spēli. Šajā ainā mani pārsteidza arī tas, kā liels jaunu vīriešu ansamblis - ierasto jauno sieviešu jūras vietā - radīja jaunu, atbrīvojošu dinamiku sieviešu solistēm. Horeogrāfiski pret viņiem izturējās tā, kā klasiskajos baletos ir redzami vīriešu kārtas izpildītāji, kuri vienmēr var brīvi interpretēt ansambļa darbu kā indivīds un nekad nelūdza noslīdēt otrajā plānā kā vēl vienai bezvārdu glītai sejai.
Es negribu pārāk daudz atdot par beigām, kas bija pilns ar pārsteigumiem, ieskaitot dīvainu ainu ārprātīgā patvērumā ar rāpojošu Pulksteņa apelsīns jūti to. Pietiek pateikt, ka Princis ir mocīta figūra līdz pašām beigām, un viņa mīlestība pret Gulbi noved pie viņa traģiskās nāves un galīgās izpirkšanas. Gulbju ansambļa darbs pēdējā cēlienā ir vēl iespaidīgāks nekā viņu otrajā kārtā noturētais spēks. Visi 14 vīrieši atkārtoti veic neiespējami grūtus skriešanas lēcienus uz un no Princes augstās gultas, kad darbs nolaižas murgu valstībā. Es nedomāju, ka ir iespējams, ka es šogad redzēšu vēl vienu sniegumu, kas pārspēs šo uzmanību uzmanībā pret detaļām vai milzīgo atlētismu. Cerams, ka jums nebūs jāgaida 25 gadi, lai redzētu Metjū Borna Gulbju ezers, bet, ja jūs to izdarīsit, es esmu pārliecināts, ka to būs vērts gaidīt.
Autore Angella Foster no Dejas informē.
Jums ieteicams
