Autore Ketlīna Vesela.
Mans ceļš uz Gagu
2005. gadā es redzēju Telavivā bāzēto deju kompāniju Batsheva Mamootot Marka Morisa deju centrā Bruklinā, Ņujorkā, un mana pasaule mainījās. Nekad nebiju redzējis tik neapstrādātu fiziskumu un mežonīgas horeogrāfiskas izvēles un nekad nebiju piedzīvojis tik viscerālu reakciju uz kustību. Kad uzstāšanās bija beigusies, es biju pārsteigta, kad atradu sevi svīstošu un pārgurušu, pārņemtu ar sajūtu, ka tikko biju liecinieks kaut kam pilnīgi jaunam.
Kopš tā laika es esmu sekojis Batševas mākslinieciskā vadītāja Ohada Naharina darbam un viņa kustības valodas attīstībai, ko viņš sauc par “ Gaga . ” Lai arī bēdīgi slavenā popzvaigzne joprojām ir Google meklēšanas vaicājumā, Naharina definīcija kļūst arvien nozīmīgāka, un ir skaidrs, ka daudzi amerikāņu horeogrāfi pievērš uzmanību. Gaga nav tehnika, Naharins ātri saka, ka tā ir sensoro, improvizācijas kustība, kas paredzēta, lai atvērtu plašas fiziskās iespējas.
Dejotāju vidū esmu dzirdējis, ka Gaga tiek atlaista kā “nekas cits kā iedoma” un “tikai kārtējā improvizācijas klase”. Bet, ja Gaga ir vienkārši improvizācija, 1970. gados popularizēta forma, kāpēc gan visa ažiotāža? Īsā atbilde man ir Batševa. Kompānija katru dienu uzņem Gagu, un, izņemot gadījuma baleta nodarbības, vienīgais uzstādītās horeogrāfijas dejotāji mācās repertuāru. Esmu redzējis, kā citas kompānijas (tostarp Habarda iela, Atlantas balets un Alvina Ailija amerikāņu deju teātris) izpilda Naharina darbu, un nav salīdzinājumu. Kā izteicās Gaga-skolotājs Bosmats Nossans, mēs “uzvedamies, nedejojam”. Uz skatuves Batševas dejotāji ir cilvēki ar ārkārtēju spēku. Viņi mūs ievelk, jo mēs viņos redzam sevi, un esam pārsteigti par iespējām.
Emīlija Hendrija
Es gribēju pats pārliecināties, vai un kā uz improvizācijas balstīta klase varētu radīt šādu dejotāju. Es prātoju, vai Naharins vienkārši spēja izvēlēties ārkārtas virzītājus, vai tiešām viņus pārveidoja Gaga. Jāatzīst, ka man bija šaubas. Man kā horeogrāfam, skolotājam un profesionālam dejotājam ar plašu pieredzi improvizācijā man nevajadzēja pārliecināties par tā nozīmi. Bet es domāju, vai Gaga piedāvās jaunu perspektīvu. Es nolēmu to uzzināt.
Gaga intensīvais Telavivā. Foto: Gadi Dagon
Pēc ierašanās
Reģistrēšanās rītā Suzanne Dellal centrā Telavivā, Izraēlā, es prātoju, vai esmu kļūdījies. Šeit es, 32 gadus vecs profesionālis un deju profesors, lecu spilgtu acu, gatavu izpatikt, 20 gadu vecumam. Cilvēki tika izlikti uz grīdas, elastīgi, neuzticami, un ģērbušies jaukās, paviršās drēbēs, kas viņiem lika izskatīties “dejotājas šiks” un tikai uzsvēra mana sporta apģērba dorkiness. Es no jauna jutos kā vidusskolā.
Tad pats Ohads ienāca, un es sajutu mazu zvaigznīti. Es nemaz nezināju, ka nākamās divas nedēļas būs pilnas ar šādām jauktām emocijām - sākot no pašnodarbinātības saspiešanas līdz plašām atklāsmēm - un ka mana fiziskā pieredze atspoguļos manu mainīgo garīgo stāvokli. Kāda diena nesīs brīnišķīgu brīvību no kaitinošām ceļa traumām, nākamo novājinošo sāpīgumu un nogurumu. Nepagāja ilgs laiks, lai saprastu, ka, mīlēt vai nē, Gaga nokļūst zem tavas ādas.
nia Guzman tīrā vērtība
Atlaidiet
Divu nedēļu laikā šie bija divi vārdi, kurus mēs dzirdējām visbiežāk. Koncepcija parasti attiecas uz kustību diapazonu “atlaist” muguras lejasdaļā, lai atrastu dziļāku stiepienu, “atlaist” gūžas locītavā, lai pagarinātu kāju. Bet dažreiz tas attiecas uz vispārīgāku spriedzi, kas liek mums piespiest kustību, tāpēc tas izskatās stingrs un nedabisks.
Vienā klasē skolotājs meistars Janivs Ābrahams lika mums praktizēt “izlaišanu” lēcienos. Tas bija ārkārtīgi grūti, jo šķita, ka tas ir pretrunā ar acīmredzamu muskuļu mehāniku. Bet pēc tam, kad noskatījos, kā viņš bez piepūles palaiž gaisā un šķiet, ka tur peld bez spriedzes, es gribēju pamēģināt. Un es tomēr izjutu atšķirību, ja tikai nedaudz, savu lēcienu vieglumā. Pārsvarā šis vingrinājums man patika smaidu dēļ apkārt istabai, kad mēs visi metāmies pa kosmosu. Likās, ka visi pēkšņi saprata, ka var lidot.
Tātad, kas notika? Vai Yaniv atklāja pretlīdzekli smagumam? Mans secinājums ir tāds, ka, liekot kādam “atlaist”, tas vairāk skar emocionālo stāvokli nekā fizisko. “Ļaut aiziet” var nozīmēt atmest aizvainojumu vai pārtraukt turēties pie neatbildētas mīlestības un doties tālāk. Es atcerējos stundu pirms Bosmatas, kur viņa atzina, ka daži attēli no Gaga drīzāk ir “prāta stāvoklis”, nevis reāla fiziska pieredze. Liela daļa mūsu fizisko sāpju, Ohad teica vēlāk, ir tikpat daudz mūsu galvās kā mūsu ķermeņos, un, ja mēs - tikai uz brīdi - varam atlaist spriedzi un trauksmi, kas mūs saista, mēs varam izjust eiforiju. brīva pārvietošanās.
Caur Biezajiem un Tievajiem
diēta nerviem
Bet dažreiz teorijas neatbilda praksei. Gaga centrā ir pārliecība par kustību uztveršanu, nevis tās redzēšanu un vērtēšanu, tāpēc spoguļi nekad nav atļauti. Tam nebija nozīmes. Es neredzēju savu atspulgu, bet es noteikti pats sevi vērtēju, bieži domājot: vai tas ir pareizi? Vai es jūtu to, ko man vajadzētu just? Mana pašapziņa atbalsojās pēdējā dienā, kad biedrs dalībnieks sacīja Ohadam, ka pēc stundas dažreiz jūtas „vīlies” sevī. Man par pārsteigumu Ohads atzina, ka labi zina šo sajūtu. Tad viņš teica, ka mums tas būtu jāpieņem, jo “vilšanās ir saistīta ar jūsu ambīcijām”. Spriest par sevi nozīmē atzīt izaugsmes iespējas.
Dažās dienās man bija bieza āda pret paškritiku un spriedumu par citiem, es jutos jutīga un uzņēmīga pret negatīvām domām. Ne nejauši, mums bieži lūdza padarīt mūsu kustības “biezas”. - 'Ielieciet vairāk miesas starp ādu un kauliem,' sacīja mūsu skolotāji, un es uzreiz sajutu neuzvaramības un spēka sajūtu. Manas kustības kļuva piepūles un dzīvnieciskas. Nākamajā mirklī mēs mēģinājām aptvert “jutīgumu”, it kā mūsu kādreiz biezā āda būtu kļuvusi papīra plāna un tagad piedāvātu kauliem nepietiekamu aizsardzību no elementiem. Mana izturīgā ārpuse un tieksme uz ātru, piepūles pilnu kustību lika “biezajiem” justies dabiski un “jūtīgiem” vai “smalkiem” justies svešiem, it kā es būtu iegājis cita cilvēka ādā. Bet tad es tam biju šeit: pārsteigt sevi un atrast jaunus pārvietošanās veidus.
Esmu pieejams
Natālija Reja Gaitana
Jāatzīst, ka ne katra diena atnesa šādas atklāsmes. Dažas dienas es biju fiziski noguris un noguris dzirdēt tos pašus vārdus atkal un atkal: peldēt , atlaist , velciet kaulus , atrast jutīgumu . Viņi visi sāka aizmigloties kopā. Un, kad mums lūdza Gaga idejas pielietot Batsheva repertuārā, kuru mēs katru dienu uzzinājām, es bieži to nevarēju izdarīt. Mans prāts bija tik pilns ar informāciju un direktīvām, mans ķermenis atteicās atbildēt, un man atlika tikai vilšanās.
Ohad ir liels ideju slānis, un es domāju, ka tā ir daļa no Batševas slepenās receptes. Dejotāji vienlaikus ir mierīgi un dzīvnieciski. Viņi pārvietojas zibens ātrumā ar “daudz laika” izjūtu - vēl viena bieži citēta direktīva. Vienā vārdā sakot, tie ir “pieejami”, lai jebkurā laikā saņemtu kustību no jebkura avota vai virziena. Mums pat tika pasniegti t-krekli, kuru priekšpusē bija uzraksts “Pieejams” (iedomājieties sajukumu mājās, kad atklāju savu laulības gredzenu). Bet vai šī ideja nav visu labo deju treniņu un novatoriskās horeogrāfijas pamatā? Netiesājiet, nemetiet kavējumus un vienkārši kustieties.
Pēdējā dienā Ohads mums teica, ka zina, ka Gaga nav vienīgais veids, kā padarīt izcilu dejotāju, pazemīgu leģendārā horeogrāfa paziņojumu. Viņam ir taisnība, bet es piešķiršu kredītu tam, kur pienākas kredīts. Labākajā gadījumā Gaga palīdz atbrīvot fiziskos (un bieži arī garīgos) ierobežojumus un piedāvā durvis uz jaunu pieredzi. Un tam es vienmēr esmu pieejams.
Foto (augšpusē): Gaga intensīvais Telavivā. Foto: Gadi Dagon.
Jums ieteicams
