Kellija Donovana un dejotāji grāmatā ‘The Body Becomes The Messenger’: Daudzi vēstījumi, daudzi ķermeņi

Kellija Donovana un Dejotāji

Sestdiena, 2016. gada 12. marts.

Deju komplekss, Kembridža, Masačūsetsa.





Mūsu ķermenis pastāvīgi sūta mums ziņas. Citu cilvēku ķermeņi sūta mums ziņas. Tomēr mūsu smadzenēs dominējošajā kultūrā mēs ne vienmēr klausāmies. Mēs augam, kad mums tiek teikts cītīgi mācīties, pildīt mājasdarbus - un, jā, palikt fiziski aktīviem, bet tas notiek pēc mājas darbiem. Šī domāšana izplatās mūsu darbā un personīgajā dzīvē, kad mēs kļūstam vecāki. Tad nāk tās dienas, kad mums neatliek nekas cits, kā patiesi klausīties savu ķermeni - kad sāpes, sāpīgums, spriedze, sasprindzinājums vai citas neērtas fiziskas sekas kļūst pietiekami smagas, ka mēs vairs nevaram tās ignorēt.

Kā dejotāji mūsu treniņu daļa ir pieskaņoties fiziskām sajūtām. Mēs zinām, kā klausīties savu ķermeni, bet ne vienmēr atbilstoši reaģējam. Piemēram, mēs pārdzīvojam sāpes un nogurumu, lai maksimāli palielinātu treniņu laiku un veiktu mūsu iespējas. Mēs taču piedzīvojam arī tās dienas, kad mūsu ķermenis atsakās ilgāk ignorēt.


liandželo bumbas tīrā vērtība

Kellija Donovana un Dejotāji

Kellija Donovana un dejotāji filmā ‘The Body Becomes The Messenger’. Foto: Charles Daniels Photography.



Kellija Donovana un dejotāji Ķermenis kļūst par sūtni izskata šos jautājumus, izmantojot intriģējošu un novatorisku horeogrāfiju, jūtīgus un saistošus priekšnesumus un daudzpusīgus tehniskos elementus. Donovana, galvenā horeogrāfe un uzņēmuma dibinātāja, pievērsās mūsu ķermeņa vēstījumu, potenciālu un vajadzību idejai pēc tam, kad saskārās ar problēmām, kas turpinājās ar viņas aktīvo horeogrāfijas un deju izglītības darbu, risinot nozīmīgus medicīniskus jautājumus.

Lai sāktu skaņdarbu, solo dejotājam parādījās vājš apgaismojums. Noslēpumains tonis, kas veidots, viņai pārvietojoties abstraktās formās, ar intriģējošu lēnu un pulsējošu ritmu sajaukumu. Gaismas pamazām nāca apkārt citiem dejotājiem. Kosmoss kļuva par tēmu, kad dejotāji pārcēlās no augstas uz zemu, tad atkal atgriezās. Vienā īpaši saistošā frāzē divi dejotāji atradās lielā telpā, bet citi bija zemā līmenī, un tad šis modelis mainījās. Elektronikas stila mūzikā bija arī daudz toņu augstu un zemu, ātru un lēnu ritmu. Tādā veidā tas paralēli un caur to atbalstīja daudzpusīgo kustību.

Kā vēl viena pārliecinoša kustību tēma, šķiet, ka horeogrāfija sajauc čūskas kvalitāti ar spirālveida kustību. Dejotājiem izdevās panākt, lai šīs šķietami pretrunīgās kustības īpašības apvienotos kustībā. Šī kustība dzīvoja savu dzīvi katrā no viņu ķermeņiem. Bija skaisti un atsvaidzinoši redzēt katra dejotāja individualitāti šajos veidos, tomēr vienbalsīgi momenti varēja būt spēcīgāk vienoti (attiecībā uz kustības izpildes laiku un kvalitāti). Pretējā gadījumā dejotāji bija pilnībā iesaistījušies kustībā un dzīvoja tajā, viņu ļoti dzirdamās elpas liecināja par viņu fizisko ieguldījumu uzstāšanā.



Izcili horeogrāfiskie elementi ietvēra attieksmi, paplašinājumus un vairāk uz iekšu vērstu spirālveida kustību. Frāžu darbs pārliecinoši pārbīdīja un pārkārtoja šos elementus, tāpēc tās pašas atkārtotās kustības nenovecoja. Apvienojot dejotāju pilnīgu uzticību kustībai un katram no viņiem izdodot savus unikālos kustību parakstus, apvienojumā ar gudri izstrādāto horeogrāfiju, tas bija vizuāls svētks. Papildus tam es paņēmu kustību, dejotāju elpu, mūziku un intriģējošo apgaismojumu ar visām maņām. Tie bija patiesi maņu svētki, bet ne pārliecinoši vai nepieejami.

Kellija Donovana un Dejotāji

Kellija Donovana un dejotāji filmā ‘The Body Becomes The Messenger’. Foto: Charles Daniels Photography.

Kad vēl viena tēma sāka saistoši parādīties, es redzēju debess ķermeņus veidojumos. Bija dejotāji, kas riņķoja ap citiem. Bija dejotāji, kas it kā ar gravitācijas spēka palīdzību bija ievilkti citu telpās un ceļos. Piemēram, vienā brīdī dejotāji visi atradās vienā rindā pret auditoriju. Dejotāji viens pēc otra sāka griezties uz līnijas otru galu ar spirālveida un pagrieziena kustībām. Nākamais dejotājs rindā aiz viņa sekotu bez acu kontakta un vilcināšanās - dabiskas automatizācijas izjūta.

Vēl vairāk uz beigām vēl viena intriģējoša veidojuma maiņa bija no dejotājiem vienā garā rindā (ceļojot no augšas uz leju) uz dažādām viņu pašu līnijām, kas pārvietojas turp un atpakaļ starp kreiso un labo skatuvi. Kad viņi nonāca pie savām līnijām, viņi ielauzās. Bija mierīgas integrācijas sajūta, kas pārvērtās individualizētā haosā. Tas radīja ideju par spēku un stabilitāti vienotībā, bet nedrošību un nenoteiktību, ceļojot vienatnē. Pārdomājot virsrakstu, es sāku domāt par to, kā mūsu ķermenis plaukst, kad viss ir integrēts un līdzsvarots. Kad mēs cenšamies, lai prāts, sirds un dvēsele strādā, neņemot vērā ķermeņa vajadzības un rūpes, tas kļūst par cīņu pret mums pašiem. Tikai visu mūsu daļu patiesā savienībā mēs varam būt visspēcīgākie un labākie.

Kaut arī šie faktori mani ieinteresēja, es biju ieinteresēts arī par to, kas ir šie dejotāji. Ieejot un izejot, kurp viņi devās un kurp devās? Kas viņus motivēja bieži mainīt pārus / grupējumus un veidojumus? Viņu skatieni bija spēcīgi un pārliecināti viņu ceļojuma virzienos (kaut arī ne vienmēr viens pret otru), tāpēc šķita, ka šīs vietas bija specifiskas un drošas. Tad es varētu atbrīvot domu, ka tas ir par ķermeņa - tās iespējas, vajadzības, ilgas - pārvietojoties kosmosā . Un tas ir vairāk nekā pietiekami. Kad mēs varam novērtēt šo faktu, es domāju, ka mēs, visticamāk, cienīsim savu ķermeni par visu, ko tas mums piedāvā, un māca mums. Mēs drīzāk patiesi klausāmies, nevis tikai dzirdam savu ķermeni. Iedomājieties, kāda varētu būt pasaule, ja vairāk no mums varētu iemācīties to darīt biežāk?

Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.


Mike Golic jr instagram

Foto (augšpusē): Kellija Donovana un dejotāji filmā “Ķermenis kļūst par sūtni”. Foto: Charles Daniels Photography.

Jums ieteicams

Populārākas Posts