Ņujorkas Live Arts.
2015. gada 24. jūnijs.
ZviDance, režisors Zvi Gotheiner, nesen prezentēja sava jaunākā darba pasaules pirmizrādi Ešers / Bekons / Rotko , vakara garums trīs daļās, iedvesmojoties no M.C. Ešers (1898 - 1972), Francis Bekons (1909 - 1992) un Marks Rotko (1903 - 1970).
Gotheiner horeogrāfija sadarbojās ar Skota Kiliana oriģinālmūziku. Gotheiner piezīmē, kas pievienota programmai, viņš paskaidroja, ka šie trīs mūsdienu mākslinieki viņu ļoti ietekmēja, kad viņš strādāja par vizuālo mākslinieku. Ešera darbs tiek raksturots kā matemātisks, spēlējot modeļus, uztveri un telpu. Bekona darbs tiek raksturots kā drosmīgs, emocionāli uzlādēts un neapstrādāts. Rotko ir tikpat gaišs, mirdzošs un apņemošs.
jo yeo jung instagram
Pirmā sadaļa Ešers , pirmatskaņojums ar citu nosaukumu 2012. gadā. Pašreizējā formā dejotāju uzstāšanās lielā mērā mijās ar grupas sekcijām un duetiem. Pirmais ievērojamais brīdis pienāca ar duetu, kurš sākās ar dejotāja Deivida Norsvortija sēdēšanu lejas centrā. Viņa mazais spazzy solo ar sarežģītām kustībām bija diezgan atšķirīgs no kustības, kas bija pirms tam, un izrādīsies pilnīgi atšķirīgs no visa pārējā šova. Kamēr Norsworthy ķermenis čivināja, viņa partneris Kuan Hui Chew tuvojās ak tik lēni, galu galā sasniedzot viņu, novedot pie dueta ar dusmām un personību. Diemžēl tas arī bija kaut kas diezgan atšķirīgs no lielās izrādes daļas. Atklāt personību bija lieliska bauda, ko redzēt šajā brīdī. Skaņdarbs turpinājās ar jauku austu grupas darbu, kaut kā ne visai aizraujošu atkārtojumā un plūsmā, bet efektīvu lielgabalu un vēl trīs duetus, kuriem bija virkne enerģijas. Dueti bija šīs sadaļas sirds.
Pirmā sadaļa, protams, bija auditorijas ievads lielākajai daļai dejotāju. Iepriekš nebiju redzējis ZviDance, tāpēc šis bija mans pirmais skatījums uz pašreizējo uzņēmumu. Es atklāju, ka lielākajai daļai dejotāju trūkst artikulācijas, īpaši mugurkaulā un pēdās. Lai gan es ļoti novērtēju smailu kāju, es uzskatu, ka tas nav vajadzīgs. Tomēr es sagaidu, ka dejotājs izmantos kājas, lai palēninātu viņu kustību, kas ir viena no lietām, kas padara lēcienu piezemēšanos klusu un padara dejotājus un viņu neticamo fizisko kontroli tik fenomenālu. Viņu minimālais mugurkaula kustības diapazons bija visdīvainākais, ko redzēt tādā gabalā kā Escher, kur horeogrāfija ietvēra pārsteidzoši daudz ķermeņa ruļļu un mugurkaula čīkstoņu.
ZviDance piedāvā ‘Escher / Bacon / Rothko’. Heidijas Gūtmanes foto.
Gada beigām Ešers , Man ļoti vajadzēja piespiešanu Speķis . Četri dejotāji vīrieši ienāca ar pogāmiem krekliem ar garām piedurknēm, saitēm un biksēm un sāka ar muti darīt mežonīgi pārspīlētus žestus, it kā viņi ģērbtos vai izģērbtos ar muti. Viņi ielauzās spēcīgos ritmiskos modeļos, kurus pastiprināja mūzika (pirmais līdz šim vakarā un diezgan efektīvs gadījums) un pēc tam atgriezās pie mutes žestu sastāva. Līdz ar to viens vīrietis - Alekss Biegelsons - bija atbrīvojies no biksēm un sāka draudīgu pastaigu, it kā uzdrīkstētos skatītāju iesaistīties ar viņu. Tas deva mājienu, ka viņš pārveido savu vīrišķību kaut ko ne gluži tādu, ko ierobežo un viegli ierobežo kaklasaite vai kleita, un tas ir sociokultūras asociācijas. Trīs citi zaudēja bikses un deva auditorijai paši savus skatienus. Krēsli iznāca un sēdēja trīs vīrieši, kamēr Dereks Ege faktiski turpināja pāreju uz primitīvāku un nežēlīgāku cilvēku, atkāpjoties no nerafinētās pērtiķa, nevis izpildvaras varas izstādes. Trešais Northworthy sols noved pie dzīvnieciskas, tomēr mūsdienīgas spēka demonstrēšanas, cīņas spēles, gredzena, kuru īslaicīgi nosaka kakla saites. Biegelsons un Norsworthy iziet cauri vairākiem burtiskiem lēnas kustības stilizētu cīņu pārvarēšanas posmiem, kas ir mazliet pārāk burtiski, bet dejotāji joprojām ļoti labi izpildīti, līdz ceturtajam un pēdējam, kur Biegelsons izbāž rokas caur Norsworthy kostīmu lādi, novedot pie viņa dramatiskā nāve un pēdējais pārtraukums. Visa sadaļa, kurā Markam Londonam bija liels apgaismojums, efektīvi parādīja varas demonstrēšanas pāreju no dīkstāves biznesa klases draudiem uz pozēšanu kā primāti, uz fizisku vardarbību un nogalināšanu.
Šajā brīdī it īpaši Norsworthy un Ege ir izcēlušies ar savu vizuāli apmierinošo kustību kvalitāti.
Pēdējā sadaļa Rotko , bija ievērojama ar mūziku, apgaismojumu un kostīmiem, kas darbojas labi, gan atsevišķi, gan saskaņoti. Dejotāji bija ģērbušies kvēlojošā zilā krāsā un daudz laika pavadīja ar muguru vairāk vai mazāk auditorijai, kas nebija īpaši pievilcīgi. Kustība tomēr bija patīkama, atkal galvenokārt pārvietojoties starp grupu darbu un duetiem, no kuriem pēdējie bija pārsteidzoši līdzīgi tiem, kas bija Ešers . Jāatzīmē, ka Čelsija Ainsvorta solo lidoja pa gaisu, aizvedot viņu uz katru skatuves stūri, kur viņa balodās uz grīdas un ripoja ar kājām, kas tieši tā bija balstītas. Tuvojoties sadaļas ceļojuma beigām, duets ar Biegelsonu un Samantu Hārviju piedāvāja vienu no vakara nedaudzajiem mēģinājumiem emocionālajā savienojumā starp dejotājiem uz skatuves. Hārvijs pielika vislielākās pūles, lai panāktu, ka viņa patiešām dejo ar Biegelsonu, nevis tikai viņa tuvumā vai no viņa izriet. Tas visu izrādi būtu padarījis bezgala apmierinošu, ja tas būtu noticis visā izstādē un visu dalībnieku vidū.
Autors Leigh Schanfein no Deja Informa .
Foto (augšpusē): ZviDance dāvanas Ešers / Bekons / Rotko . Heidijas Gūtmanes foto.
Jums ieteicams
