Alvina Ailija Amerikas deju teātra Džamars Robertss. Foto: Endrjū Eklss. Nepieciešams ilgs laiks sarunā ar Džamāru Robertsu, lai nojaustu, kas viņš ir - kaislīgs, ziņkārīgs un ļoti strādīgs. Roberts, šķiet, ir cieņā pret tradīcijām un mantojumu, pat paliekot apņēmības pilns virzīties uz priekšu labākā nākotnē. Viņš apstājas un velta laiku, runājot, it kā rūpīgi domājot par to, ko viņš teiks, pirms to teiks. Jautāts, kā viņš jūtas iecelts par lomu Alvina Ailija Amerikas deju teātris Pirmais rezidentu horeogrāfs saka: 'Pagaidām tik labi' un mazliet pasmejas. Tas ir pagrieziena punkts prestižajā uzņēmumā, kā arī Robertsā un viņa karjerā. Deja Informē ar Robertsu runā par viņa dzīvi dejā līdz šim brīdim, par to, ko viņš paredz lomā un daudz ko citu.
Alvina Ailija amerikāņu deju teātra Džamars Robertss. Foto: Endrjū Eklss.
Roberts uzaudzis dejojot Maiami, FL, kur pirmo reizi redzēja Ailey kompānijas uzstāšanos. Uzņēmums izgatavoja diezgan iespaids uz viņu tajā laikā . Tas atkal parādījās viņa dzīvē, kad viņš veiksmīgi noklausījās Ailiju II. Viņš tika paaugstināts par galveno uzņēmumu 2002. gadā, un šķita, ka viss norit diezgan labi. Tomēr 2007. gadā viņš jutās diezgan izdedzis, viņš stāsta un atstāja uzņēmumu uz gadu. Viņš atgriezās Maiami un sāka mācīt savā vecajā studijā, studijā, kurā viņš uzaudzis dejojot. Šajā laikā Roberts kļuva “apsēsts” ar dažādu kustību izmēģināšanu, pētot, kādu kustību viņa ķermenis varētu radīt, viņš saka. Viņš mazliet vairāk cīnījās ar lietu konceptuālo pusi, “par ko patiesībā ir kustība,” viņš paskaidro.
Lauren Curtis vecums
Šajā periodā viņš bija studijā, radot daudz horeogrāfijas daudziem studentiem, strādājot pie horeogrāfijas no rīta līdz vakaram ar ļoti maziem pārtraukumiem, viņš saka. Viņš joprojām kaut kā atrada laiku, enerģiju un garīgo telpu, lai izveidotu emuārus par savu horeogrāfiju - ar kopīgiem viņa darba videoklipiem. Bez vilcināšanās viņš piekrīt, ka ir 'strādnieks'. Roberts apstiprina, ka šis laiks viņam bija veidojošs, izstrādājot balss kustību vārdu krājumu, sākumu viņa kā horeogrāfa patiesajai balsij. Viņu interesēja arī meistaru darbs, Graham, Limón un, jā, Ailey augšāmceltie darbi.
Džamars Robertss (melnā krāsā) mēģina Odu ar kompāniju. Nikolas Tintles fotogrāfija.
Atsaucoties uz klasisko modernismu, Roberts saka, ka viņš ir “mazliet arheologs. Man patīk izrakt kaulus, tikai kaulus tiem, kas tos uzskata par mirušiem. Man patīk parādīt, ka tur vēl ir dzīve un tik daudz jāmācās. ” Šī viņa interese atspoguļo arī viņa stingro un ziņkārīgo garu, kuru viņš tieši paziņo, ka ir ziņkārīgs cilvēks, un, šķiet, viņš konsekventi rīkojas pēc šīs ziņkārības. Viņš saka, ka viņš 'vienmēr iztaujā to, ko daru, uzdodot sev jautājumu:' Kāpēc es pārvietojos tā, it kā kustētos, izmantojot pieeju, kuru izmantoju? '' Gadu vēlāk viņš atrada iedvesmas daudzumu, ko varēja mudināt un saņemt Maiami ierobežotā skaitā, un studijas dzīves jaunums tur valkā. Viņš atgriezās Ņujorkā un Ailijā.
Alvina Ailija amerikāņu deju teātris Džamārā Robertsā “Locekļi nenogurst”. Foto: Paul Kolnik.
Pat dzīvojot rosīgu, stingru dzīvi Ailey uzņēmuma loceklis , viņš turpināja spēlēties ar kustībām un horeogrāfiju. Galu galā Ailijas ierēdņi uzzināja par viņa horeogrāfisko tieksmi un piešķīra viņam gabalus horeogrāfam. Viņa pirmais darbs Ailey II Dvīņi , pirmizrāde notika 2016. gadā. Locekļi nenogurst , viņa pirmais darbs galvenajā uzņēmumā, pirmizrāde gadu vēlāk gan kritiķu, gan skatītāju atzinībai. 2019. gadā kompānija Ailey viņu iecēla par savu pirmo rezidentu horeogrāfu un pasūtīja viņam otro darbu, Ode. Viņš atzīst, ka darba tapšanas process bija “grūts”, bet neaizmirstams. Darba centrā ir ieroču vardarbība Amerikā . Robertsam ir skaidrs, ka viņš nav aktīvists, tikai mākslinieks, kurš dalās ar savu mākslu un balsi. “Padarīt tādu darbu kā Ode neprasa aktīvismu, tā vienkārši prasa empātiju, ”viņš apgalvo.
dejošana ūdenī
Darbs atspoguļo arī viņa interesi izrakt šos dejas “kaulus”, ar kostīmiem atspoguļojot 20. gadsimta rezerves estētiku.thgadsimta mūsdienu deju meistari. Viņš piekrīt, ka viņu estētikai ir skaista vienkāršība - kaut kas jāgodā, kaut kas jāmācās, kaut kas ļoti dzīvs. Roberts arī apstiprina, ka horeogrāfijas konceptuālā daļa viņam tagad nāk vieglāk. 'Es uzzināju, ka tam jānāk no ļoti personiskas vietas, un man labāk padevās to izrakt no sevis,' viņš skaidro. Plašākā skatījumā uz priekšu viņš ir pārliecināts un foršs, kad viņam jautā, kā viņš jūtas, uzņemoties šo jauno lomu - pirmo šāda veida lomu Ailey uzņēmumā. 'Tas ir nekas, ar ko es nevaru rīkoties, es jūtos gatavs,' viņš saka. 'Es noteikti esmu ieguldījis darbu.'
Amerikāņu deju teātra Alvina Ailija mākslinieciskais vadītājs Roberts Bats un Džamars Robertss. Foto: Endrjū Eklss.
Tomēr mazliet tālāk par šo jautājumu, vēlāk sarunā, Roberts dalījās, ka viņš atzīst Ailey uzņēmuma mantojuma, neatlaidības un svara nozīmi. atbildība tik daudzām dažādām kopienām . Viņš vēlas uzzināt, kā viņš piedalīsies visa tā īstenošanā, vienlaikus runājot ar pašreizējo pasauli kā mākslinieku ar uzņēmuma starpniecību. Viņš arī domā par to, kā ir daudz talantīgu afroamerikāņu horeogrāfu, kuri ar savu darbu izvirza jēgpilnas sarunas, un viņš “vēlas tajā piedalīties”. Tomēr viņš patiešām ir iesaistīts darbā. Viņš ir palicis ziņkārīgs un turpina nopratināt. Skatoties nākotnē, viņš ir pagodinājis mūsdienu deju meistaru mantojumu. Smags darbs, izmeklēšana un pratināšana, pagātnes godināšana, bet skatīšanās uz priekšu - tās varētu būt spēcīgas sastāvdaļas, lai Roberts pievienotu savu nodaļu stāstam par Ailey uzņēmuma izcilo mantojumu un vēsturi.
Klikšķis šeit iegādāties biļetes, lai redzētu Ode gaidāmajā Linkolna centra sezonā Alvina Ailija Amerikas deju teātrī.
groove deju konvencija
Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.
Jums ieteicams
