Laura Benanti kā Elīza Dūlitla. Džoana Markusa fotogrāfija. Linkolna centra teātris, Ņujorka, Ņujorka.
2019. gada 8. marts.
Kristofera Gatelli horeogrāfisko ierakstu nevar raksturot. No Zobs uz Dārgi , Newsies uz Mēs ar karali , un Sūklis Bobs kvadrātbiksis uz Mana godīgā lēdija , viņa darbs acīmredzami neaprobežojas tikai ar konkrētu žanru, stilu, laiku vai vietu. Viena lieta, kas vienmēr ir patiesa, tomēr ir Gattelli uzmanības centrā pasaule, kurā dzīvo varoņi, un kā deja dzīvo šajā pasaulē. Neatkarīgi no tā, vai tas ir pavisam jauns mūzikls, iemīļota atmoda vai dīvaina karikatūra, horeogrāfija vienmēr jūtas autentiska. Kad notiek deja, publikai nekad nav jābrīnās kāpēc . Ja dziedāšana ir pastiprināta vajadzība runāt, tad dejošana ir tāda pati - bet kustēties, just, izjust. Parīzes, Francijas un Bikini Bottom pasaule nevar būt atšķirīgāka. Bet Gattelli horeogrāfija kaut kā darbojas abos.
Denijs Buršteins kā Alfrēds P. Dūlitls. Džoana Markusa fotogrāfija.
Mans Godīga lēdija ir pazīstams ar savu plašo rezultātu, ne vienmēr ar pilnu slīpumu deju numuriem. Bet Linkolna centra atdzimšanas iestudējumā Gatelli aust horeogrāfijā, kas vienmērīgi virza mūzikas viļņus un stāsta plūsmu. Katram izrādes varoņu aktierim (t.i., Pickeringam, Mr Doolitle) katram ir kustību vārdu krājums, kas uzlabo viņu rakstura attīstību. Piedzēries Dūlitls bija viegli uz kājām, uzsitot viltīgu mīkstu kurpi. Pikersers izlaida un izbrauca pāri bibliotēkai. Pat Elīza pārveidojās kustībā - viņas neveikla gaita un novājētā stāja pārtapa žēlastībā un nosvērtībā. Šis bloķēšanas virziens, iespējams, neizceļas kā “horeogrāfija” katram auditorijas loceklim, bet tieši tāpēc Gattelli darbs ir tik meistarīgs - tas ir tik dabiski, ka tas kļūst neatdalāms no pašiem varoņiem.
Robina Danna sieva
Gadā bija trīs lielāki ansambļu numuri Mana godīgā lēdija , katrs neaizmirstams dažādu iemeslu dēļ. Pirmkārt, bēdīgi slavenā zirgu sacīkšu aina. Skatuve bija tukša, izņemot spilgti gaiši zilu krāsu. Horeogrāfija bija minimāla - eleganti ģērbušies pāri uzmanīgi slīdēja pāri skatuvei. Stāvot rindā visā skatuves priekšpusē, aktieri lēnām pagrieza galvu no skatuves pa labi uz kreiso, it kā sekotu zirgiem, kas sacenšas pa trasi ... tikai, lai atsāktu savus neizteiktos soļus apkārt stadionam. Neskatoties uz minimālo kustību, aina bija neticami spēcīga un patiesi smieklīga. Savā ziņā tas atgādināja Boba Fosse “Rich Man’s Frug”, kur aktieri ir tikai tik turīgi un lepni, ka katra kustība ir tik skaisti zilgana.
Vēl viena ansambļa deja bija slaucošs valsis pirms Elīzas lielās ieejas pa kāpnēm. Balles ainas, šķiet, vienmēr nepietiek ar patiesu un skaistu efektu. Bet, kad dueti veica bezgalīgu pagrieziena secību - pāru lokam griežoties, sievietēm griezoties partneru vadībā - skatuve kļuva apburoši reibinoša ... ideāls uzstādījums mierīgumam, kas uz skatuves tika uzstādīts Elīzas ieejas laikā.
Harijs Hadens-Patons, Laura Benanti un Alans Korduners. Džoana Markusa fotogrāfija.
Daudz enerģiskāks skaitlis “Laicīgi nogādājiet mani Baznīcā” nāca arī II cēlienā. Dolitls savas pēdējās vecpuišu stundas svin kopā ar labi iereibušiem draugiem un nedaudzām skārdenes meitenēm. Sievietes spārdījās un mirdzēja, kamēr vīrieši oogējās un ņurdēja. Skaitļa izcilākais notikums bija tad, kad viss ansamblis sapulcējās parādei līdzīgā līnijā, kas pa diagonāli devās uz leju, aizstāvot Dūlitlu viņa kāzu ceļojumā. Attēls bija viens no neaizmirstamākajiem mūzikas teātra mirkļiem, kad horeogrāfiskā haosa aina apvienojas kā viena.
Es vilcinājos pārskatīt dejas Mana godīgā lēdija . Es sev jautāju: “Kas ir Kriss Gatelli? ” Atšķirībā no dažiem viņa laikabiedriem, man bija grūti kvalificēt viņa estētiku un sašaurināt viņa parakstu -ismi . Bet fakts, ka to ir tik grūti izdarīt ar Gattelli, pierāda viņa ģeniālo daudzpusību. Varbūt ir vēl lielāks mākslinieciskais spēks, ja jūs tik ļoti ieguldāt pasaulē, kā arī izrādes un varoņu autentiskumā.
vizualizācijas spēks
Autore Marija Kalahana no Dejas informē.
Jums ieteicams
